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绯牡丹 红牡丹 红球

时间: 11-25 文章来源:鲜切花的养护 点击次数:37889

 9月17日至9月18日,2004年国际建筑大师创作演示论坛在首都剧场举行,这次论坛汇聚了来自瑞士、美国、法国等国家的国际建筑大师,内容涉及到无止境建筑哲学、建筑理念、建筑风格、建筑结构、生活元素等诸多方面,配合图片、声音进行现场演示,丰富、形象。
 
主持人:中国一级建筑师工学博士 张在元
法国建筑师 Paul Andreu安德鲁
主题:无止境建筑哲学 

【主持人】:在中国建筑界可以这样说有世界上古老的建筑也有现代的建筑。当保罗·安德鲁先生提出中国大剧院的设计方案的时候在国际建筑界引起了一场轰动。我在国外听到很多的信息,说一向比较封闭的中国,或者说一向比较恪守传统的风格,一下子接受这样的设计,让国际建筑界甚至全世界大为吃惊。 

大家可能都知道保罗·安德鲁先生的一些背景资料,他从工程师的角度进入一个建筑师的思维模式,而且从机场的大空间的过程,到国家大剧院的大的空间,这样的思考方式不得不引起我们的注意。近有一件有趣的事,就是前不久巴黎的机场出事了,就在出事的第二天我到了巴黎,我到现场拍了一些照片,我研究了这个现状,我断言事故的原因并不是出自于建筑师的设计。我认为机场的整体结构甚至梁桥的结构非常的优美,而且从工程的角度超过了我们建筑师的通常的建筑设计的思维模式。现在国家大剧院基本的形态已经浮出水面,建筑正在引起全中国人民的新兴趣和全世界的关注。所以我们需要了解到更多安德鲁先生的一些思维方法,我们同A1展厅的一些草图,可以了解到安德鲁先生的一些设计功底。说到这一点,我顺便提一句,就是在计算机设计方法普及的今天,我们有相当多的建筑师对草图已经忽略了,我们从大量的草图可以看到,他对国家大剧院的整体的探索非同一般。如果要知道安德鲁先生更详细、更多的想法,或者是更多的思路,下面我们有请安德鲁先生向我们讲述他更多的设计。 


【Paul Andreu】:感谢大家!我今天就不给大家展示一些照片了,因为我们有很多的展示厅有展示。我今天想给大家介绍的是我们如何理解这个无止境的这种建筑。 

我们所提到的这个无止境,这个是从哲学上的一种概念或者是从数学上的一种概念。无止境可以说是无法测量的,是无法测量而且是无法计算的,但是它又涉及到我们日常的一种思维方式。对于哲学上来讲是一个很重要的概念,而且是非常神秘的。对于我们建筑师来说这样的概念是什么呢?实际上是一个非常实用的概念,作为我们建筑师是一个非常有限的设计,比如街道、大楼是一个测量和计算的。当然我们也会有我们自己的感官和感知,我们对日常的事物是有无限的感知的。实际上我们的思维每天都会涉及到这种无限的东西,为什么以及我们如何思考呢? 

对于这种无止境的感觉,对我们所有的人类来说是一种能力,无论是大海、大山以及沼泽都给我们的是一种无止境的感觉。这个也是我们的一次机会,因为我们在想到这个无止境的时候,我们的这种景象就是一种现代城镇,在无论是众多的人口或者这种生活方式等等,很多的因素都影响到我们的思维,我们都认为它是无止境的,是不可触及的,就像是无法理解,认为前面是无法掌握的。 

对于人类的这种创造,建筑更多的也是无止境的。比如说我们这种涉及到日常的思维,就像北京就有很多这样的街道,也是这种无止境的,我们不知道到哪里是尽头。当然了,确实也是这种情况,无论我们在哪个城镇里面,都会有这种情况,都是无止境的感觉,无法用数字来描述城镇,无论像在巴黎或者北京这样的大城市,是超出我们的能力的。实际上这里肯定有一个矛盾的存在,对于建筑和人类创造的景观,一方面是属于无限大的,是属于无止境的,另外是一种结构会慢慢的消失。当然,这就给我们提出一个问题,我们就需要想一想这个建筑的形式的问题,我们看到自然的这种形式,比如说北京,在形式方面,它当然在初的设计上也是不错的。还有比如说这个希腊的古老的城镇的建筑,这就是一个很好的例子了,在美国的很多的街道都是非常清晰的,所以这就是在形式上也给我们一种想法,好象是无法触及的,有很多的东西我们是总也用不到、用不完的。 

我们所提的这个无止境可以通过我们的一些方式在一定的国界上进行发展。 

这有很多的特点,我从北京到上海有很大的感触,在北京和上海的发展上,没有任何的词汇或者概念能够描述这些问题。实际上我们有两个描述这个现象的端点,一边是古代时候的建筑,比如说我们可以回忆意大利的很多城镇,或者巴黎或者北京,我们会使这样的词汇,比如是“作家、思想家”等等。 

在另外一端,我们有很多现代派的思想家,我们和以前有很大的不同,但是也没有完全的改变。很多人都认为我们都是移民过来的,现在的很多东西都顺应了它的无限性,其实这些想法是不正确的,实际上这只是少部分人的一些想法。 

我们到底应该怎么做呢?这个是对中国的建筑师需要考虑的一项任务。就是找到一个能够描述现代性的这样的词汇或者概念。实际上我们要考虑我们所有的这种基础设施,包括一些政治方面的状态、土地的大小和经济的发展等等,这些因素都会影响到我们后城镇的发展形势。 

另外,我们要借鉴过去的能学到的知识,我们如何利用所有的这些因素和条件来创造我们现代化的城镇,这个方法会比较实用。 

我们先看看北京的商业中心。实际上这是一块非常大的一片土地,很宽广的街道,在宽广的街道里面有很多类似这种小型的商业的街道或者中心,各个地方都会有,所以,每一个这样的地区都有一个核心的区域,在周围会有一些其他的设施,比如说办公室、住房等等,组成这样的形式。所有的建筑集中在一起就使其他的建筑无法进入了。所以当我们在考察这样的地区,设计一个地区的核心地点的时候,我们会把这个看作是一个联系体。 

在我们考虑联系、非联系的时候,并不是说联系就是天堂,不联系就是地狱,实际上我们要考虑如何进行这种地方的识别和确认,以及更好地进行设计和服务。所以我描述的一个重点是核心区的概念,它就像一个孤岛一样。所以我们需要面对这个现实,尽我们大的所能去做,而不是去拒绝,像我们古代的人这样做的。我们对这个方面暂且先讲到这儿,因为这个可能要花很长的时间。 

我们今天所面临的任务是我一定要有足够的热情来发展,而且我们有这样的机遇,而且有可能性,可以把这个做的更好、更现代。 

我们现在又回到了无止境的概念,在数学当中,这无止境的概念是什么呢?实际上它指的是无限大,实际上它是代替了无限大的一种方法。作为这种花园设计师们,他们对这一点是非常了解的,他们会把很大的设计到小的,很小的会设计到很大的。对于我们来说,无止境的概念是在我们日常当中甚至非常小的事物当中都是存在的,这也是很多法国的建筑师的一些概念。所以这个也成为了我们的任务。作为建筑师,作为无止境的概念,我们要想得非常地细致或详细。无论是到一个比较大的地区或者参加一个大型的音乐会,你的工作尽管只是涉及到部分,但是你同样要做的非常地深入、非常地细致,使他们能够比较方便并且了解你的想法。 

后一点我想讲这个无止境在哲学上的概念是一种你无法触及到的这样的限制。但实际上也不完全是这样,比如说我们的这种梦想或我们的决定,可能也是属于无止境的,我们永远都不会对我们的这种决定满意。无论是作家、思想家或者音乐家,我们都是相同的,我们有一定的梦想,但是我们永远不会完全实现,我们所创造的这个东西无法达到它的顶端,这也是我们这次展览的一个核心的概念。 

对于我们建筑师来说,无止境的建筑同样意味着无限的时间和创造,我们也不用担心什么时候能够结束我们的工作。无论我们在设计这种城镇或者建筑的时候,我们有比较乐观的想法,就是我们的工作永远都不会有尽头。 

感谢大家! 


【主持人:】刚才安德鲁先生尖端、精彩的演讲给了我们很多的启示,任何一位建筑师他创造的基因以及他所创造的指导是哲学,如果没有自己的哲学,我觉得等于建筑师没有自己的灵魂,谈率说,在我们的建筑界,有关种种原因,我们中国的哲学在相当程度上是相当贫困的,这不是我妄自菲薄,主要是我们的思想在过去受到禁锢,而且在需要方面的哲学的原因相对的薄弱,刚才安德鲁先生介绍了他的建筑哲学,我们把它翻译成无止境,或者是我们今天的主题无止境,这是我联想到美国的建筑师的一个建筑哲学的一个基点,就是说任何的设计都是无计量的创造,可是我们现在有许多的建筑创造被需要的溶剂率,经济利润以及经济的指数给纠缠,实际上有相当多的无可计量的创造被可计量的个傻乐,我个人认为,听了安德鲁先生的讲演,我有点启示,中国建筑革命的开始首先应该从无止境无计量开始,任何技术、任何经济指标是可计量的,但是创造是永远无可计量的,我觉得现在应该是我们值得反思的时候了,我们应该怎样使我们的创造思想进入一种无止境的状态,所以我个人以及代表我们在座的诸位衷心地感谢安德鲁先生给我们带来了非常好的非常有启示性的建筑哲学。谢谢安德鲁先生! 

如果大家还有什么问题,我想这是一次极好地交流的机会。 


【听众:】我的问题是,你刚才说人类的无止境的哲学,您是如何把无止境的哲学融入到国家大剧院的建设当中去的? 

【Paul Andreu】:首先,国家大剧院是非常大的,很大的空间,而且它不是一个城镇,是一个剧院,实际上我在一开始想描述的这个概念是我们要考虑的是一个城镇的周边,它的周边无论是地区还是人,所有的元素都考虑在内。在北京的一些小的剧院当中,有很多传统的或者是古老的东西,也就是在这样的这个状态下建立起的这个剧院。曾经有人告诉我这个建筑是没有门窗的,这个建筑你可以触摸不到,但是你能够走进来,这个是很重要的一点。实际上建筑是很简单的问题,但是它蕴含了很多的复杂性,包含了理念以及服务设施的一种概念。所以和我提到的这个无止境的概念也是相通的,因为在任何一个城镇和建筑的核心,它的周围的这些饰物以及设备都是互相联系的,都是结合成一个整体的,而且尽量涉及到详尽的小的问题。任何你可以想到的设备或者设施,和先进的设备和技术结合起来,利用我们现在所有的先进的理念和概念以及技巧来建设这样的一个建筑。这就是我想说的。 


【听众:】我想问一下,您是怎么理解和处理单体建筑与周围环境以及整个城市之间的关系的。 


【Paul Andreu】:这个问题也是比较大的问题,到底应该如何来界定这个是什么样的建筑,是什么样的标志性的建筑,还有它跟周围的建筑是怎么样的联系。建筑是要和周围相联系的,当然和周围环境的联系并不说明这个概念在建筑当中消失,这个可能是需要大家讨论的问题,到底这个建筑应该如何和周围的一个环境联系,我有自己的想法,可能大家有大家的想法。可能大家也都同意,如果一个很有名的建筑,如果它和周围的政治中心、历史文化中心相邻的比较近的话,它也可能成为比较标志性的建筑,但是不能成为建筑师自我的体现,他找到这种把自己表现给全世界的一种方法,当然了,也不是所有的建筑都是属于标志性的建筑,其他的建筑也是要和周围的环境结合成一个整体的。作为一个建筑来说,它可以遵循这种自我表现,或者是标志性的建筑,但是也需要日常的,和其他的环境融为一体的建筑,展现的一个建筑群的整体。 


【听众:】您好安德鲁先生,我想问一下,您的这个无止境的概念,是不是在全世界都能适用呢?中国是一个地域性的国家,你的这个概念如何在中国来体现呢? 


【Paul Andreu】:应该是适用于全世界吧,可能就是词汇上用的不太一样,因为各个地区的情况也不太一样,比如说如果我们讲墨西哥这个城市,它的确和其他的城市不太一样,所以肯定是不同的。对于中国,还是经济发展比较快的一个国家,超出了我们的想象,但是对其他的地区不太一样,中国的特点是经济发展比较迅速,所以这就的确是需要转化的一个东西,但是你需要找一种方法,如何把它转化到世界其他地方。在迅速发展的过程当中,这对中国也是一个很好的机会,这样的事情也不一定在以后会发生,我们应该抓住这个机会,抓住这次时机。 

另外一个特点是我自己感受到的,现在的中国在从各个地区、各个国家引进一些非常先进的现代的技术和概念,还有一些现在比较急需的设备,同样我们还有很强的实力,我们很多的建筑界的人才有很多的经验,而且有些人的经验是非常丰富的,在人力方面我们是比较充足的,他们的这个工作可以影响我们整个的状况。当然,也不全都是这样,就像有一些建筑队他们的工资不是很高,但是通过发展,他们肯定会有所提高,我们会和其他的国家慢慢地接近、相同,而且在各个方面都会有一个很大的突破。而且在这个时刻,在中国现在这个阶段,我们还有两个比较重要的因素,一个是人力,另外是实力和引进的新的技术,如果我们把这个二者相结合的话,我们会创造一个历史的奇迹,所以也会出现一些非常特殊的建筑师或者建筑,当然了,这需要很多的工作要做。 

【听众:】:我们正在做集合住宅建筑的设计,在这种住宅建筑的设计中,这种模式是非常有限的,我想问一下,您的这种无止境的设计理念,对整体的居住区域的规划是否有效,是不是能提出一种新的模式或者是概念,您能具体讲一下吗?谢谢您! 


【Paul Andreu】:主要的一个观点是你要考虑到居住在那里的所有的人,要给他们一种关注或关爱,一种人性化的管理,如何更深入、更细致地设计。在你设计的时候,你要考虑到或者想象,你如果作为居住在这儿的人你会有什么样的需求和需要,你可能会从你的老师那儿知道这样的一些概念,主要的是要考虑的比较细致,关怀性更多一些,当然也不要浪费金钱,浪费不必要的资金,美观是很重要的一件事,但也不是生活的主要部分。 


【听众:】我们在讨论无止境的创作的时候,是不是也不能忽视一些有止境的元素,人类的资源是有限的,而建筑是消耗能源、消耗资源的,我想看你是如何处理这些问题的,而如果您的创作思想和节约能源这一方面发生矛盾的话,您会放弃哪一个,会选择哪一个? 


【Paul Andreu】:这的确是一个比较重要的问题,我们也知道无论什么样的建筑和建设,都是需要资源的,所以这就是需要你处理的一个问题。这就跟买衣服时怎么花钱一样,在你没有很多钱的时候,你可能会买牛仔裤或者普通的衣服,但是无论这件衣服多么的普通,设计一定是非常好的,但是绝不是这种非常昂贵衣服的假冒商品。实际上作为这个建筑师来说,你有你的梦想、你有你的创作,你有你的理想,但是我们需要考虑的另外一件事是资金问题,还有人力、劳动力这样的事情,你要把有限的资金和劳动力大化的利用,我们的成本不是重要的,重要的是我们所创造出来的建筑质量要是好的,而且要制定非常明确的决策。 


【听众:】安德鲁先生,我们知道您在中国有几个项目,可能您对中国的情况是非常了解的,中国是一个发展中国家,您是如何看待中国目前有限的资源,在设计中您怎么体现,让这些有限的资源能够持续发展。我还有一个问题要问,就是在国家大剧院这个项目当中,你今天所谈的无止境,是不是说国家大剧院突破了周围那些建筑文化的传统,是这种止境的突破,不受周围文化的传统还有其他的一些模式的限制。 


【Paul Andreu】:首先回答个问题,我认为我在设计任何一个项目当中,我都会考虑到资源这个问题的。在广东我还设计了一个体育馆,我们在那儿建筑这个体育馆的时候,我们用的材料是非常普通,而且是非常廉价的东西,是在任何的建材城都能见得到和买得到的。整个设计也是非常简练的,开始看来都是不可能的,实际上到后,成功了,做到了。我们用的是非常普通的建材,但是利用了建筑师和建筑工人的技能和技巧。在浦东还有一个项目,在这个设计当中,屋顶的需要非常精细的材料,在建筑过程当中也是需要非常细的技巧,要细心、要耐心才能完成,而且在开始,大家也都认为在中国是不可能的,但是我在坚持,而且是鼓励他们这样去做,他们也都做到了,我一直坚持必须这样做,必须要做到这点,对于我个人来讲,可能在质量上有的时候也会有达不到的地方,但是也没有关系,我们主要是需要你的技巧,这个技巧也不是很大的,只是需要你的思想、思维、想法还有你的耐心、精心,我也是在鼓励这些工人你会做到,一定要做到,后达到了目的,而开始被认为是不可能的。这又说明了一个问题,我们不只是资金和预算的问题,是你如何利用有限的资源的问题。 

现在是回答你的第二个问题,的确是这样,国家大剧院在很多的方面,无论是结构、形式还有建材等等这些方面与其他的建筑有所不同,和故宫里面的建材还有设计都有很大的不同,但是我们总能够找到一种方法把这些能够融合在一起,尽管我们的语言不同,但是我们能够互相地交流,我也承认这个建筑可能是和人文的结合有很多的不同,但是我自己还是有信心能够结合的很好,希望我们在这一点能够表现出佳的一个效果。我不会模仿别人,也不会把它做得非常地突出,我会考虑到街道、周围的建筑,会达到一种很好的结合。我认为有的建筑师的一些建筑和周围的人文环境不太符合,无法代表这个地区,对我来说这个还不是一个特别好的现象,我认为还是应该能够结合在一起,能够代表这个地区的,但是我认为这样一个比较大型的、很重要的很有特性的一个建筑和天安门也不是特别的一样,你去天安门的时候,可能在天安门的城楼上也看不到这个建筑,你会看到的可能是故宫或其他的建筑,这个建筑也许不会进入到你的视线,你走进故宫的时候,是一种文化的感觉。而我也坚信这个建筑,当它完成是的时候,你走进这个建筑的时候,你会有一个现代感的建筑的感觉。也不仅仅是一种现代感,而且感觉上去会比较宏伟、宏大。 


【主持人:】我们大家都知道安德鲁先生在中国设计了三项重要的作品,一个是广东的体育馆一个是上海的空港、一个是北京的国家大剧院,但是我们注意到今天安德鲁先生在它的讲座中丝毫没有涉及到这三项作品,当然,我们只能理解到安德鲁先生是要强调它的无止境的哲学,但是我们刚才各位的就提出了与这些作品有关的问题,我认为提的非常的敏感,非常的精彩!因为由于是国家大剧院跟艾菲尔铁塔一样在巴黎引起了注意,中国大剧院也将在中国以及全世界引起注意,所以我们可能会请安德鲁先生既然是有勇气提出国家大剧院这个项目,也应该有勇气来接受中国人民所提出的问题,因为这是一种非常积极的东西方的文化交流,这种交流肯定会促进我们中国与国际的交流和发展,我再次补充一点,刚才安德鲁先生回答大家所提出的问题,可能大家注意到在相当程度上,这里面有东西方的观念和一些思考问题的方法之间的一些距离,确实,安德鲁先生在相当程度上是注意到大家提出的问题,而且给予了正面地、积极地回答,再次感谢安德鲁先生精彩地演讲!,鲜切花的养护繁殖与:应在种子未落之前及时采收。将采下的聚合果晒干或阴干,待裂开时将种子取出,除去红色外种皮,即行播种。也可将洁净种子进行沙藏,待翌年奏播种。种子发芽温度需保持在20-30℃。苗床以疏松的沙壤土为宜,播后土壤不宜过湿,约40-50天出苗,苗期需遮荫,切勿曝晒。。绯牡丹 红牡丹 红球, 近年来,我国城市人口剧增,高层建筑不断增加,而建筑的增加势必使平地绿化面积减少,因而充分利用攀援植物进行垂直绿化是增加绿化面积、改善生态环境的重要途径[1]。垂直绿化不仅能够弥补平地绿化之不足,丰富绿化层次,有助于恢复生态平衡,而且可以增加城市及园林建筑的艺术效果,使之与环境更加协调统一、生动活泼。我国攀援植物资源极为丰富,各地均有不少适于垂直绿化的种类,但在园林中应用的不足百种,绝大多数资源尚处于野生状态[2]。因而进一步开发利用攀援植物资源并应用于垂直绿化具有广阔的前景。为了为垂直绿化材料的选择和合理配置提供理论依据,本文对攀援植物的攀援习性及其在垂直绿化中的应用进行探讨。5)行道树:以为主,在小区主道路两侧成规则式种植或自然式种植。小区绿化种植方式着重体现疏密有致的自然式种植,行道树规格Φ25-30,种植设计与常规做法有所不同,除在常青湾、四季湾、健身湾、自然园处种植穴内种植方式为规则阵列式种植外,其余为自然式种植。。站在健身湾以龟纹石组成的静静河滩上、顿觉水天一览、广阔而神往。轻风徐来,揉皱的湖水静静的抚摸着水中岁月累痕的老玉。让现代都市人浸润在湖光美玉之中,体验一丘一壑所寄寓的清幽与宁静。、 三.盛世年华居住小区环境景观营造实例参考文献
 [1] 俞孔坚,李迪华.城市景观之路[M]. 北京:中国建筑工业出版社,2003年1月.
[2] 刘静,孙凤岐.城市公共空间景观设计与法规及规划的相关问题解析[J].中国园林,2004(6):18—20.
 [3] 孟兆祯.园林建设顾误再谈[J].中国园林,2004(1):6—9.
 [4] (美)诺曼K.布思,曹礼昆,曹德鲲 著.风景园林设计要素[M].北京:中国林业出版社,1991年7月.
[5] (英)Brian Clouston 主编,陈自新,许慈安 译.风景园林植物配置[M]. 北京:中国建筑工业出版社,1992年12月.
[6]王晓俊 编著.风景园林设计[M]. 南京:科学技术出版社,1993年10月.
[7] (德)克劳斯.奥洛魏 著,张美贞,崔志忠 译.住宅绿化[M]. 北京:中国建筑工业出版社,1987年9月.。肥料增效液应用试验报告摘录 随着现代城市建设高速发展,对城市建设中重要内容之一的园林绿化,也提出了新的要求。尤其是在目前很多重大市政建设工程的配套绿化工程中,出于特殊时限的需要,绿化要打破季节限制,克服不利条件,进行非正常季节施工。为了使工程质量达到优良,施工方在施工中需要不断研究和总结非正常季节施工工艺,从而有效提高非正常季节绿化施工的成活率,确保经济效益和社会效益。

 园林绿化施工主要是园林植物的栽植过程。植物材料基本是移植而来的。移植成活率及植株长势是园林绿化施工质量的重要指标。植物成活率与移植期、植物根再生能力、树体储存物质多寡、是否断根、移植技术措施及植后管理密切相关。

 移植成活的内部条件主要是树势平衡,即外部条件确定的情况下(正常温、湿度),植株根部吸收供应水、肥能力和地上部分叶面光合、呼吸和蒸腾消耗平衡。移植枯死的大原因,是根部不能充分吸收水分,茎叶蒸腾量大,水分收支失衡所致。在春季施工,由于植株未展叶,根系萌生、再生能力旺盛,树势不会出现严重失调,只需对未发芽的枝条进行适宜修剪,平衡树势即可。

 因此按植物生存生长规律出发,传统的做法是从3月中旬开始至5月初结束或者是10月中旬至11月下旬。此间是正常施工季节。此外的时间,生长旺盛的夏季;冬季的极端低温与根系休眠缺乏再生能力;都造成移植成活比较困难。这与形势发展及特殊要求的矛盾形成了非正常季节施工的难点。

 为解决非正常季节绿化施工中遇到的难点,我们可以从种植材料的选择、种植土壤的处理、的运输和假植、种植穴和土球直径、种植前的修剪及种植等方面严格把关,从而尽可能提高种植成活率。

 一.种植材料的选择

 由于非种植季节气候环境相对恶劣,对种植植物本身的要求就更高了,在选材上要尽可能的挑选长势旺盛、植株健壮的苗。种植材料应根系发达,生长茁壮,无害,规格及形态应符合设汁要求;大苗应做好断根、移栽措施;,根、茎发育应良好,植株健壮,无害;草块土层厚度宜为3~5cm,草卷土层厚度宜为1~3cm;植生带,厚度不宜超过lmm,种子分布应均匀,种子饱满,发芽率应大于95%。

 露地花卉应符合下列规定:

 1.一、二年生花卉,株高应为10~40cm,冠径应为15~35cm。分枝不应少于3~4个,叶簇健壮,色泽明亮。

 2.宿根花卉,根系必须完整,无腐烂变质。

 3.球根花卉,根茎应茁壮、无损伤,幼芽饱满。

 4.观叶植物,叶色应鲜艳,叶簇丰满。

 二.种植前土壤处理

 非正常季节的种植土必须保证足够的厚度,保证土质肥沃疏松,透气性和排水性好。种植或播种前应对该地区的土壤理化性质进行化验分析,采取相应的消毒、施肥和客土等措施。

 三.的运输和假植

 大苗在非正常季节种植中,假植是很重要的。这里推荐一种经济适用的假植方法:夏季施工硬容器苗法。此法是提前创造条件在休眠期断根,种植在容器中养护,如木箱、柳竹筐、花盆。在生长季节,也就是施工时,根据容器情况,不脱离或脱容器栽植下地。其特点是:可靠性大,管理简单,可操作性强。

 1.大木箱囤苗法

 针对大规格落叶,如胸径超过20cm的,按照施工计划及场地条件,在发芽前进苗。按施工规范要求规格打木箱,木箱规格根据土球直径放大40cm,按此规格制作矩形木箱,然后将植于箱中。选择场地开阔,无其它施工、交通方便的场地,按二列排行,予留巷道。及时灌水,疏枝1/4-1/5,植后木箱苗均正常展叶,在6月15日-7月8日种植(栽植情况见表2)。

 2.柳筐囤苗

 针对7-8cm的落乔,如臭椿、栾树;1.8--2m的落灌,如丁香和珍珠梅等。于4月13日-4月17日进苗,植于60cm柳筐中,填土踩实,按三行排列及时灌水疏枝。柳筐苗均正常展叶、抽枝。条件具备后,带筐栽植,种植后去柳筐上部二分之一。

 3.盆栽

 将小叶黄杨、沙地柏、、小檗、锦带等植于30cm花盆中。按5-6列排行,予留巷道。盆中基质用原床土加入适量肥料,进行正常的肥、水养护。条件具备时,去掉花盆,土球不散,花盆可再利用。

 4.大规格常绿

 针对大规格常绿,如6-7m,5-6m油松等,采取大土坨麻包打包,早晚种植及一系列特殊措施。

 措施一:夏季高温,容易失水,2000年更高达40度左右,即使应用容器苗工艺。在进场时间问题上,以早、晚为主,雨天加大施工量,在晴天的条件下,每天给新植树木喷水两次,时间适宜在上午9时前、下午4时后,保证植株的蒸腾所需的水分。

 措施二:所有移植苗都经过了断根的损伤,即使在进入容器前进行修剪,原有树势已经削弱。为了恢复原来树势,扩大树上树冠,应对伤根恢复以及促根生长采取措施。施生根粉APT3号,浓度1000ppm。施工后,在土坨周围用硬器打洞,洞深为土坨1/3,施后灌水。

 措施三:搭建遮阳棚。用毛竹或钢管搭成井字架,在井字架上盖上遮阳网,必须注意网和栽植的树木要保持一定的距离,以便空气流通。

 除了做好假植工作以外,的运输也要合乎规范,在运输方面应该做到运输量应根据种植量确定。在装车前,应先用草绳、麻布或草包将树干、树枝包好,同时对树生进行喷水,保持草绳、草包的湿润,这样可以减少在运输途中自身水分的蒸腾量。运到现场后应及时栽植。在装卸车时应轻吊轻放,不得损伤和造成散球。起吊带土球(台)小型时应用绳网兜土球吊起,不得用绳索缚捆根颈起吊。重量超过1t的大型土台应在土台外部套钢丝缆起吊。土球装车时,应按车辆行驶方向,将土球向前,树冠向后码放整齐。裸根长途运输时,应覆盖并保持根系湿润。装车时应顺序码放整齐;装车后应将树干捆牢,并应加垫层防止磨损树干。

 花灌木运输时可直立装车。装运竹类时,不得损伤竹竿与竹鞭之间的着生点和鞭芽。

 裸根必须当天种植。裸树自起苗开始暴露时间不宜超过8h。当天不能种植的应进行假植。带土球小型花灌木运至施工现场后,应紧密排码整齐,当日不能种植时,应喷水保持土球湿润。
,荣成的大部分,
作者简介:
季玉华,2002年本科毕业于上海交通大学园林专业,2007年考入南京农业大学风景园林专业硕士,现为上海国安园林景观建设有限公司经营部经理,助理工程师。
主要工作经历:2002年至2003年在公司设计部工作期间,先后独立完成多个项目的环境景观设计,如张江生物医药基地科技园绿化工程、东方花园别墅景观绿化工程等。2003年7月担任工程项目主管,主要负责主持景观工程的设计协调及工程管理工作。主管项目:盛世年华住宅小区总体景观工程、爱家亚洲花园景观绿化工程、三林世博家园5标E块等
。 9月17日至9月18日,2004年国际建筑大师创作演示论坛在首都剧场举行,这次论坛汇聚了来自瑞士、美国、法国等国家的国际建筑大师,内容涉及到无止境建筑哲学、建筑理念、建筑风格、建筑结构、生活元素等诸多方面,配合图片、声音进行现场演示,丰富、形象。
 
主持人:中国一级建筑师工学博士 张在元
法国建筑师 Paul Andreu安德鲁
主题:无止境建筑哲学 

【主持人】:在中国建筑界可以这样说有世界上古老的建筑也有现代的建筑。当保罗·安德鲁先生提出中国大剧院的设计方案的时候在国际建筑界引起了一场轰动。我在国外听到很多的信息,说一向比较封闭的中国,或者说一向比较恪守传统的风格,一下子接受这样的设计,让国际建筑界甚至全世界大为吃惊。 

大家可能都知道保罗·安德鲁先生的一些背景资料,他从工程师的角度进入一个建筑师的思维模式,而且从机场的大空间的过程,到国家大剧院的大的空间,这样的思考方式不得不引起我们的注意。近有一件有趣的事,就是前不久巴黎的机场出事了,就在出事的第二天我到了巴黎,我到现场拍了一些照片,我研究了这个现状,我断言事故的原因并不是出自于建筑师的设计。我认为机场的整体结构甚至梁桥的结构非常的优美,而且从工程的角度超过了我们建筑师的通常的建筑设计的思维模式。现在国家大剧院基本的形态已经浮出水面,建筑正在引起全中国人民的新兴趣和全世界的关注。所以我们需要了解到更多安德鲁先生的一些思维方法,我们同A1展厅的一些草图,可以了解到安德鲁先生的一些设计功底。说到这一点,我顺便提一句,就是在计算机设计方法普及的今天,我们有相当多的建筑师对草图已经忽略了,我们从大量的草图可以看到,他对国家大剧院的整体的探索非同一般。如果要知道安德鲁先生更详细、更多的想法,或者是更多的思路,下面我们有请安德鲁先生向我们讲述他更多的设计。 


【Paul Andreu】:感谢大家!我今天就不给大家展示一些照片了,因为我们有很多的展示厅有展示。我今天想给大家介绍的是我们如何理解这个无止境的这种建筑。 

我们所提到的这个无止境,这个是从哲学上的一种概念或者是从数学上的一种概念。无止境可以说是无法测量的,是无法测量而且是无法计算的,但是它又涉及到我们日常的一种思维方式。对于哲学上来讲是一个很重要的概念,而且是非常神秘的。对于我们建筑师来说这样的概念是什么呢?实际上是一个非常实用的概念,作为我们建筑师是一个非常有限的设计,比如街道、大楼是一个测量和计算的。当然我们也会有我们自己的感官和感知,我们对日常的事物是有无限的感知的。实际上我们的思维每天都会涉及到这种无限的东西,为什么以及我们如何思考呢? 

对于这种无止境的感觉,对我们所有的人类来说是一种能力,无论是大海、大山以及沼泽都给我们的是一种无止境的感觉。这个也是我们的一次机会,因为我们在想到这个无止境的时候,我们的这种景象就是一种现代城镇,在无论是众多的人口或者这种生活方式等等,很多的因素都影响到我们的思维,我们都认为它是无止境的,是不可触及的,就像是无法理解,认为前面是无法掌握的。 

对于人类的这种创造,建筑更多的也是无止境的。比如说我们这种涉及到日常的思维,就像北京就有很多这样的街道,也是这种无止境的,我们不知道到哪里是尽头。当然了,确实也是这种情况,无论我们在哪个城镇里面,都会有这种情况,都是无止境的感觉,无法用数字来描述城镇,无论像在巴黎或者北京这样的大城市,是超出我们的能力的。实际上这里肯定有一个矛盾的存在,对于建筑和人类创造的景观,一方面是属于无限大的,是属于无止境的,另外是一种结构会慢慢的消失。当然,这就给我们提出一个问题,我们就需要想一想这个建筑的形式的问题,我们看到自然的这种形式,比如说北京,在形式方面,它当然在初的设计上也是不错的。还有比如说这个希腊的古老的城镇的建筑,这就是一个很好的例子了,在美国的很多的街道都是非常清晰的,所以这就是在形式上也给我们一种想法,好象是无法触及的,有很多的东西我们是总也用不到、用不完的。 

我们所提的这个无止境可以通过我们的一些方式在一定的国界上进行发展。 

这有很多的特点,我从北京到上海有很大的感触,在北京和上海的发展上,没有任何的词汇或者概念能够描述这些问题。实际上我们有两个描述这个现象的端点,一边是古代时候的建筑,比如说我们可以回忆意大利的很多城镇,或者巴黎或者北京,我们会使这样的词汇,比如是“作家、思想家”等等。 

在另外一端,我们有很多现代派的思想家,我们和以前有很大的不同,但是也没有完全的改变。很多人都认为我们都是移民过来的,现在的很多东西都顺应了它的无限性,其实这些想法是不正确的,实际上这只是少部分人的一些想法。 

我们到底应该怎么做呢?这个是对中国的建筑师需要考虑的一项任务。就是找到一个能够描述现代性的这样的词汇或者概念。实际上我们要考虑我们所有的这种基础设施,包括一些政治方面的状态、土地的大小和经济的发展等等,这些因素都会影响到我们后城镇的发展形势。 

另外,我们要借鉴过去的能学到的知识,我们如何利用所有的这些因素和条件来创造我们现代化的城镇,这个方法会比较实用。 

我们先看看北京的商业中心。实际上这是一块非常大的一片土地,很宽广的街道,在宽广的街道里面有很多类似这种小型的商业的街道或者中心,各个地方都会有,所以,每一个这样的地区都有一个核心的区域,在周围会有一些其他的设施,比如说办公室、住房等等,组成这样的形式。所有的建筑集中在一起就使其他的建筑无法进入了。所以当我们在考察这样的地区,设计一个地区的核心地点的时候,我们会把这个看作是一个联系体。 

在我们考虑联系、非联系的时候,并不是说联系就是天堂,不联系就是地狱,实际上我们要考虑如何进行这种地方的识别和确认,以及更好地进行设计和服务。所以我描述的一个重点是核心区的概念,它就像一个孤岛一样。所以我们需要面对这个现实,尽我们大的所能去做,而不是去拒绝,像我们古代的人这样做的。我们对这个方面暂且先讲到这儿,因为这个可能要花很长的时间。 

我们今天所面临的任务是我一定要有足够的热情来发展,而且我们有这样的机遇,而且有可能性,可以把这个做的更好、更现代。 

我们现在又回到了无止境的概念,在数学当中,这无止境的概念是什么呢?实际上它指的是无限大,实际上它是代替了无限大的一种方法。作为这种花园设计师们,他们对这一点是非常了解的,他们会把很大的设计到小的,很小的会设计到很大的。对于我们来说,无止境的概念是在我们日常当中甚至非常小的事物当中都是存在的,这也是很多法国的建筑师的一些概念。所以这个也成为了我们的任务。作为建筑师,作为无止境的概念,我们要想得非常地细致或详细。无论是到一个比较大的地区或者参加一个大型的音乐会,你的工作尽管只是涉及到部分,但是你同样要做的非常地深入、非常地细致,使他们能够比较方便并且了解你的想法。 

后一点我想讲这个无止境在哲学上的概念是一种你无法触及到的这样的限制。但实际上也不完全是这样,比如说我们的这种梦想或我们的决定,可能也是属于无止境的,我们永远都不会对我们的这种决定满意。无论是作家、思想家或者音乐家,我们都是相同的,我们有一定的梦想,但是我们永远不会完全实现,我们所创造的这个东西无法达到它的顶端,这也是我们这次展览的一个核心的概念。 

对于我们建筑师来说,无止境的建筑同样意味着无限的时间和创造,我们也不用担心什么时候能够结束我们的工作。无论我们在设计这种城镇或者建筑的时候,我们有比较乐观的想法,就是我们的工作永远都不会有尽头。 

感谢大家! 


【主持人:】刚才安德鲁先生尖端、精彩的演讲给了我们很多的启示,任何一位建筑师他创造的基因以及他所创造的指导是哲学,如果没有自己的哲学,我觉得等于建筑师没有自己的灵魂,谈率说,在我们的建筑界,有关种种原因,我们中国的哲学在相当程度上是相当贫困的,这不是我妄自菲薄,主要是我们的思想在过去受到禁锢,而且在需要方面的哲学的原因相对的薄弱,刚才安德鲁先生介绍了他的建筑哲学,我们把它翻译成无止境,或者是我们今天的主题无止境,这是我联想到美国的建筑师的一个建筑哲学的一个基点,就是说任何的设计都是无计量的创造,可是我们现在有许多的建筑创造被需要的溶剂率,经济利润以及经济的指数给纠缠,实际上有相当多的无可计量的创造被可计量的个傻乐,我个人认为,听了安德鲁先生的讲演,我有点启示,中国建筑革命的开始首先应该从无止境无计量开始,任何技术、任何经济指标是可计量的,但是创造是永远无可计量的,我觉得现在应该是我们值得反思的时候了,我们应该怎样使我们的创造思想进入一种无止境的状态,所以我个人以及代表我们在座的诸位衷心地感谢安德鲁先生给我们带来了非常好的非常有启示性的建筑哲学。谢谢安德鲁先生! 

如果大家还有什么问题,我想这是一次极好地交流的机会。 


【听众:】我的问题是,你刚才说人类的无止境的哲学,您是如何把无止境的哲学融入到国家大剧院的建设当中去的? 

【Paul Andreu】:首先,国家大剧院是非常大的,很大的空间,而且它不是一个城镇,是一个剧院,实际上我在一开始想描述的这个概念是我们要考虑的是一个城镇的周边,它的周边无论是地区还是人,所有的元素都考虑在内。在北京的一些小的剧院当中,有很多传统的或者是古老的东西,也就是在这样的这个状态下建立起的这个剧院。曾经有人告诉我这个建筑是没有门窗的,这个建筑你可以触摸不到,但是你能够走进来,这个是很重要的一点。实际上建筑是很简单的问题,但是它蕴含了很多的复杂性,包含了理念以及服务设施的一种概念。所以和我提到的这个无止境的概念也是相通的,因为在任何一个城镇和建筑的核心,它的周围的这些饰物以及设备都是互相联系的,都是结合成一个整体的,而且尽量涉及到详尽的小的问题。任何你可以想到的设备或者设施,和先进的设备和技术结合起来,利用我们现在所有的先进的理念和概念以及技巧来建设这样的一个建筑。这就是我想说的。 


【听众:】我想问一下,您是怎么理解和处理单体建筑与周围环境以及整个城市之间的关系的。 


【Paul Andreu】:这个问题也是比较大的问题,到底应该如何来界定这个是什么样的建筑,是什么样的标志性的建筑,还有它跟周围的建筑是怎么样的联系。建筑是要和周围相联系的,当然和周围环境的联系并不说明这个概念在建筑当中消失,这个可能是需要大家讨论的问题,到底这个建筑应该如何和周围的一个环境联系,我有自己的想法,可能大家有大家的想法。可能大家也都同意,如果一个很有名的建筑,如果它和周围的政治中心、历史文化中心相邻的比较近的话,它也可能成为比较标志性的建筑,但是不能成为建筑师自我的体现,他找到这种把自己表现给全世界的一种方法,当然了,也不是所有的建筑都是属于标志性的建筑,其他的建筑也是要和周围的环境结合成一个整体的。作为一个建筑来说,它可以遵循这种自我表现,或者是标志性的建筑,但是也需要日常的,和其他的环境融为一体的建筑,展现的一个建筑群的整体。 


【听众:】您好安德鲁先生,我想问一下,您的这个无止境的概念,是不是在全世界都能适用呢?中国是一个地域性的国家,你的这个概念如何在中国来体现呢? 


【Paul Andreu】:应该是适用于全世界吧,可能就是词汇上用的不太一样,因为各个地区的情况也不太一样,比如说如果我们讲墨西哥这个城市,它的确和其他的城市不太一样,所以肯定是不同的。对于中国,还是经济发展比较快的一个国家,超出了我们的想象,但是对其他的地区不太一样,中国的特点是经济发展比较迅速,所以这就的确是需要转化的一个东西,但是你需要找一种方法,如何把它转化到世界其他地方。在迅速发展的过程当中,这对中国也是一个很好的机会,这样的事情也不一定在以后会发生,我们应该抓住这个机会,抓住这次时机。 

另外一个特点是我自己感受到的,现在的中国在从各个地区、各个国家引进一些非常先进的现代的技术和概念,还有一些现在比较急需的设备,同样我们还有很强的实力,我们很多的建筑界的人才有很多的经验,而且有些人的经验是非常丰富的,在人力方面我们是比较充足的,他们的这个工作可以影响我们整个的状况。当然,也不全都是这样,就像有一些建筑队他们的工资不是很高,但是通过发展,他们肯定会有所提高,我们会和其他的国家慢慢地接近、相同,而且在各个方面都会有一个很大的突破。而且在这个时刻,在中国现在这个阶段,我们还有两个比较重要的因素,一个是人力,另外是实力和引进的新的技术,如果我们把这个二者相结合的话,我们会创造一个历史的奇迹,所以也会出现一些非常特殊的建筑师或者建筑,当然了,这需要很多的工作要做。 

【听众:】:我们正在做集合住宅建筑的设计,在这种住宅建筑的设计中,这种模式是非常有限的,我想问一下,您的这种无止境的设计理念,对整体的居住区域的规划是否有效,是不是能提出一种新的模式或者是概念,您能具体讲一下吗?谢谢您! 


【Paul Andreu】:主要的一个观点是你要考虑到居住在那里的所有的人,要给他们一种关注或关爱,一种人性化的管理,如何更深入、更细致地设计。在你设计的时候,你要考虑到或者想象,你如果作为居住在这儿的人你会有什么样的需求和需要,你可能会从你的老师那儿知道这样的一些概念,主要的是要考虑的比较细致,关怀性更多一些,当然也不要浪费金钱,浪费不必要的资金,美观是很重要的一件事,但也不是生活的主要部分。 


【听众:】我们在讨论无止境的创作的时候,是不是也不能忽视一些有止境的元素,人类的资源是有限的,而建筑是消耗能源、消耗资源的,我想看你是如何处理这些问题的,而如果您的创作思想和节约能源这一方面发生矛盾的话,您会放弃哪一个,会选择哪一个? 


【Paul Andreu】:这的确是一个比较重要的问题,我们也知道无论什么样的建筑和建设,都是需要资源的,所以这就是需要你处理的一个问题。这就跟买衣服时怎么花钱一样,在你没有很多钱的时候,你可能会买牛仔裤或者普通的衣服,但是无论这件衣服多么的普通,设计一定是非常好的,但是绝不是这种非常昂贵衣服的假冒商品。实际上作为这个建筑师来说,你有你的梦想、你有你的创作,你有你的理想,但是我们需要考虑的另外一件事是资金问题,还有人力、劳动力这样的事情,你要把有限的资金和劳动力大化的利用,我们的成本不是重要的,重要的是我们所创造出来的建筑质量要是好的,而且要制定非常明确的决策。 


【听众:】安德鲁先生,我们知道您在中国有几个项目,可能您对中国的情况是非常了解的,中国是一个发展中国家,您是如何看待中国目前有限的资源,在设计中您怎么体现,让这些有限的资源能够持续发展。我还有一个问题要问,就是在国家大剧院这个项目当中,你今天所谈的无止境,是不是说国家大剧院突破了周围那些建筑文化的传统,是这种止境的突破,不受周围文化的传统还有其他的一些模式的限制。 


【Paul Andreu】:首先回答个问题,我认为我在设计任何一个项目当中,我都会考虑到资源这个问题的。在广东我还设计了一个体育馆,我们在那儿建筑这个体育馆的时候,我们用的材料是非常普通,而且是非常廉价的东西,是在任何的建材城都能见得到和买得到的。整个设计也是非常简练的,开始看来都是不可能的,实际上到后,成功了,做到了。我们用的是非常普通的建材,但是利用了建筑师和建筑工人的技能和技巧。在浦东还有一个项目,在这个设计当中,屋顶的需要非常精细的材料,在建筑过程当中也是需要非常细的技巧,要细心、要耐心才能完成,而且在开始,大家也都认为在中国是不可能的,但是我在坚持,而且是鼓励他们这样去做,他们也都做到了,我一直坚持必须这样做,必须要做到这点,对于我个人来讲,可能在质量上有的时候也会有达不到的地方,但是也没有关系,我们主要是需要你的技巧,这个技巧也不是很大的,只是需要你的思想、思维、想法还有你的耐心、精心,我也是在鼓励这些工人你会做到,一定要做到,后达到了目的,而开始被认为是不可能的。这又说明了一个问题,我们不只是资金和预算的问题,是你如何利用有限的资源的问题。 

现在是回答你的第二个问题,的确是这样,国家大剧院在很多的方面,无论是结构、形式还有建材等等这些方面与其他的建筑有所不同,和故宫里面的建材还有设计都有很大的不同,但是我们总能够找到一种方法把这些能够融合在一起,尽管我们的语言不同,但是我们能够互相地交流,我也承认这个建筑可能是和人文的结合有很多的不同,但是我自己还是有信心能够结合的很好,希望我们在这一点能够表现出佳的一个效果。我不会模仿别人,也不会把它做得非常地突出,我会考虑到街道、周围的建筑,会达到一种很好的结合。我认为有的建筑师的一些建筑和周围的人文环境不太符合,无法代表这个地区,对我来说这个还不是一个特别好的现象,我认为还是应该能够结合在一起,能够代表这个地区的,但是我认为这样一个比较大型的、很重要的很有特性的一个建筑和天安门也不是特别的一样,你去天安门的时候,可能在天安门的城楼上也看不到这个建筑,你会看到的可能是故宫或其他的建筑,这个建筑也许不会进入到你的视线,你走进故宫的时候,是一种文化的感觉。而我也坚信这个建筑,当它完成是的时候,你走进这个建筑的时候,你会有一个现代感的建筑的感觉。也不仅仅是一种现代感,而且感觉上去会比较宏伟、宏大。 


【主持人:】我们大家都知道安德鲁先生在中国设计了三项重要的作品,一个是广东的体育馆一个是上海的空港、一个是北京的国家大剧院,但是我们注意到今天安德鲁先生在它的讲座中丝毫没有涉及到这三项作品,当然,我们只能理解到安德鲁先生是要强调它的无止境的哲学,但是我们刚才各位的就提出了与这些作品有关的问题,我认为提的非常的敏感,非常的精彩!因为由于是国家大剧院跟艾菲尔铁塔一样在巴黎引起了注意,中国大剧院也将在中国以及全世界引起注意,所以我们可能会请安德鲁先生既然是有勇气提出国家大剧院这个项目,也应该有勇气来接受中国人民所提出的问题,因为这是一种非常积极的东西方的文化交流,这种交流肯定会促进我们中国与国际的交流和发展,我再次补充一点,刚才安德鲁先生回答大家所提出的问题,可能大家注意到在相当程度上,这里面有东西方的观念和一些思考问题的方法之间的一些距离,确实,安德鲁先生在相当程度上是注意到大家提出的问题,而且给予了正面地、积极地回答,再次感谢安德鲁先生精彩地演讲!。

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Key Words: residential environment ;people ;natural environment; harmony鲜切花的养护随着城市建设,各种立柱如电线杆、灯柱、高架桥立柱、立交桥立柱等不断增加,它们的绿化已经成为垂直绿化的重要内容之一。另外,园林中一些枯树如能加以绿化也可给人一种枯木逢春的感觉。从一般意义上讲,缠绕类和吸附类的攀援植物均适于立柱式绿化,但我们不得不面对这么一个问题,即立柱所处的位置大多交通繁忙,汽车废气、粉尘污染严重,土壤条件也差,高架桥下的立柱还存在着光照不足的缺点,因此,在选择植物材料时应当充分考虑这些因素,选用那些适应性强、抗污染并耐荫的种类。上海的高架路立柱主要选用五叶地锦、常春油麻藤、常春藤等;在北京,五叶地锦的应用也极普遍。除此以外,还可试用木通、南蛇藤、络石、金银花、南五味子、爬山虎、软枣猕猴桃、蝙蝠葛、扶芳藤等耐荫种类。一般的电线杆及枯树的绿化可选用观赏价值高的如凌霄、络石、素方花、西番莲等。此外,将支架专门制成大型动物的形象(如大象、老虎、长颈鹿等)或太阳伞等,用攀援植物覆盖,在园林中可起到极好的点缀作用,尤其适于儿童活动区使用。这比过去通常运用乔灌木修剪成型要快得多,而且也容易保持和维护。植物材料宜选用常绿的耐荫种类如络石、常春藤、扶芳藤、南五味子、海金沙等,以防止内部空虚,影响观赏效果。,,那么怎样才是理想的居住环境?曾经有位学者做过一个简单的测验:在一个酒店大厅里,厅里摆了20张桌子,这是的入口,周围都是窗户,有个的送菜口,一般人们喜欢选择哪里就餐?研究结果证明,大家都喜欢角落和安静的位置,这样的选择暗合围棋的布局,叫金角银边草肚皮。为什么会选择这样的地方?这就是人性的表现,居所、座位的选择都是人性的表现。另一个例子:如果在中国大地上让你任选一个地方盖别墅,这珍贵的一亩三分地你选在什么地方?大量的调查研究表明,90%都会这样选择:后面要有山,一片林子包围着住宅,前面有一块草地,草地上有好多花,草地前面还要有一片水,水里面有野鸭在嬉戏,再有一条路在门前穿水而过,再穿过一片林子到达想去的地方。我想这是每个人的理想,当然会有个别人做另外的选择,但基本是这个模式。这是理想的模式,是人的本质的需求,与前面讲到的对座位的需求是一样的。简而言之,无论是心理学的模式也好、统计结果也好,人们在选择居所的时候人性本身大多会有上述的某些需求,但是人不可能都回归自然,我们进行居住区景观设计就是要为人们营造一个宁静的家园,为居住者创作一种回归自然的亲切感。,
别名:, ,第四,现代艺术的融入:现代环境艺术、装置艺术、多媒体艺术与景观的结合,使新景观表现出鲜明的时代性,在自然与乡土的本底上,跳动着当代人的舞步。,,,5 加强园林绿化工程后期养护管理,综合性园林绿化工程项目都是由若干个分项、分部工程组成,要确保整个工程项目的质量达到整体优化的目的,就必须全面控制施工过程,使每一个分项、分部工程都符合质量标准,每一个分项、分部工程又都是通过一道道工序来完成,由此可见,工程质量是在工序中创造的,要确保工程质量就必须重点控制工序质量。对每一道工序质量都必须严格检查,当上一道工序质量不符合要求时,决不允许进入下一道工序施工,只要每一道工序质量都符合要求,整个工程质量就能得到保证。,项目经理部要及时组织有关部门人员对施工图进行汇审,确定图纸的正确性与适用性。项目经理要深入施工现场,对施工现场进行调查研究,搜集地形地貌、地下管线、施工条件等有关资料,对质量、工期、效益目标做出规划。目标规划工作从根本上决定了项目经理的管理效能,因此要及时组织项目经理班子成员对目标系统做出详细规划,进行目标管理。结合工程特点、地区环境和施工条件,从施工的全局和技术经济的角度出发,遵循施工工艺的要求,科学地制定施工组织设计。,分布与习性:大叶木莲分布局限,仅产南东南部西畴草果山、麻栗坡老君山及广西西南部靖西、那坡等地。生于海拔450-1500米的南亚热带常绿阔叶林中。大叶木莲生长的自然条件与华盖木相同,环境基本相似,有时两者混生在同一环境中组成上层。大叶木莲为半阴性树种,喜生于较阴湿的沟谷两旁,或山沟下部较低洼处。土壤为山地黄壤或黄棕壤,pH值4.5-5.7,腐殖层厚达10-20厘米,有机质高达20%左右。少见于干燥山坡土壤瘦瘠处。常与华盖木ManglietiastrumsinicumLaw,云南拟单性木兰ParakmeriayunnanensisHu、伯乐树BretschneiderasinensisHemsl。及樟科、山毛榉科、灰木科、五加科、槭树科、山茶科、金缕梅科的树种混生成林。花期5-6月,果熟期10-11月。, ,1.1 组建项目经理部,,人类是相互影响的。景观设计只有在把握了对人类社会文化的理解,才有可能使其作用得到大众的认同,才有更旺盛的生命力。,鲜切花的养护
形态特征: 树冠广阔,叶色浓绿,花白色,春夏开花,,3)各景观湾区域:各景观湾是小区居民驻足停留的主要空间,故我们在进行植物设计时根据各个湾的主题进行绿化配置,使每个景观湾充分满足小区居民各个群体的活动空间需求:,  3.1 棚架式,繁殖与:应在种子未落之前及时采收。将采下的聚合果晒干或阴干,待裂开时将种子取出,除去红色外种皮,即行播种。也可将洁净种子进行沙藏,待翌年奏播种。种子发芽温度需保持在20-30℃。苗床以疏松的沙壤土为宜,播后土壤不宜过湿,约40-50天出苗,苗期需遮荫,切勿曝晒。,,  一、建筑在城市景观中的作用,,凉廊式绿化是以攀援植物覆盖长廊的顶部及侧方,从而形成绿廊或花廊、花洞。应选择生长旺盛、分枝力强、叶幕浓密而且花朵秀美的种类,一般多用木质的缠绕类和卷须类攀援植物。因为廊的侧方多有格架,不必急于将藤蔓引至廊顶,否则容易造成侧方空虚。在北方可选用紫藤、金银花、木通、南蛇藤、太行铁线莲、蛇葡萄等落叶种类,在南方则有三角花、炮仗花、鸡血藤、常春油麻藤、龙须藤、使君子、红茉莉、串果藤等多种可供应用。,组建项目经理部是园林绿化工程质量管理与控制的前提。园林绿化工程涉及面广,是一个较为复杂的综合工程。园林绿化工程内容多样化、复杂化,工程规模日趋大型化,园林绿化工程与土木、建筑、市政、亮化及其他建设部门协同作业日趋增多,园林绿化工程还涉及美学、艺术、文学等相关领域,其艺术文化内涵逐步提高,此外还具有施工方法不一,质量要求不一,季节性强,受自然条件影响大等特点,因而施工项目的质量比一般工程项目的质量更难以控制,搞好施工之前的组织设计是搞好园林绿化工程质量的关键。,  建筑在追求土地开发利用价值的同时,要满足甲方及规划部门的要求,更应注重社会文化效益和环境效益,延续城市历史,进而塑造与其身份相符的建筑气质,既能融入城市景观,又突出建筑个性。,项目背景介绍:盛世年华居住小区由上海浦房集团开发建设,是比较典型的住宅区环境景观工程,包括绿化种植景观、硬质景观、水景景观、照明景观等。其方案设计由澳大利亚伯灵顿设计事务所完成,由我公司负责施工图设计深化工作及工程管理实施。该小区景观面积59000平米(含水体面积15000平米),绿化率50.2%。工程造价(包括道路、雨污水系统)为8500万元,其中景观工程造价7900万元。小区由蜿蜒而形的水湾,临水而建的小道,高低错落的坡地,与水面形成具有中国特色的图案——“王”字,寓意非凡。在周围的住宅楼之间形成别具特色的六大水湾(常青湾,四季湾,梦幻湾,音乐湾,自然园,健身湾),面向中心湖,使得每栋楼的住户都能观赏到二处景观。小区主入口景观于2003年7月开工,其他景观工程于2004年2月开工。2005年4月30日竣工。通过我公司整个工程管理团队的共同努力,本工程获得上海2006年度“园林杯”优质工程奖、中国风景园林学会“优秀园林工程”金奖的荣誉称号。。

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绯牡丹 红牡丹 红球人都有对自然的向往,但是人不可能都回归自然。居住区景观设计就是要在高楼林立的城市空间中为人们营造一个宁静的家园,设计人和自然的和谐关系。因此我们在进行盛世年华小区景观方案深化设计时大胆采用了各种自然石材丰富小区的自然生态景观,力图再现大自然界的峰峦峭壁,并使之具有咫尺山林的野趣,提高居住软环境的自然生态可居性。且我们在各个景点选用不同的石材,这些石材在经过施工时的人为加工后,各景观湾的效果独具一格。在自然山石间我们又看似随意地种植了各种藤蔓性植物,一阵微风吹来,犹如在轻轻抚摸山石那苍老的面容。攀爬在自然山石之上,顺手还可以采摘花草,仿佛已置身于自然的山林之中。3.7 严防系统性因素的质量变异, 。鲜切花的养护  1.3 吸附类、。
芦原义信《外部空间设计》,当我们看到不久前圆明园遗址翻新改造中茂盛的乡土野花和杂灌——那些土生土长、不需要任何灌溉、不需要任何人工维护的本土植被被无情地铲除,而代之以牡丹、芍药、海棠、桃花——那些需要尽心管理、灌溉、高成本的“园林花木”,并美其名曰“美化”时,我们就可以清楚地看到,旧“园林意识”是如何不合时宜,它们不但没有为解决严峻的环境问题作出贡献,反而增加了城市的生态与环境负担。,
  摘要。四.结语。

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观赏竹在北方的栽种技术及其养护管理 工程项目投标是在施工单位(承包商)之间的激烈竞争中,凭借自己单位的实力和投标水平、技巧争取获得工程项目和占领的过程,而工程利润则建立在工程中标的合同标价上,工程投标的报价、中标率以及工程利润之间的关系非常密切,是相互依存的。工程报价高,利润便高,但中标率低,可能是“废标”;工程报价低而利润低,可能是“赔本标”,但中标率相对高一些。怎样才能处理好它们的关系呢?

 一、应组织精干的投标班子

 一般地从资格预审获得通过到定标时间,多则一月左右,少则几天,要在较短的时间内拿出一份理想的报价来,没有一个专门的投标班子是办不到的。在组织结构上应当将报价班子分为两个层次,一是经营层,二是决策层。经营层是做具体工作的,负责施工图预算的编制和成本估算的预测。在人员构成上要专业配套,选配一些精通预结算业务、掌握招投标知识、反映敏捷、应变能力强的骨干人员,并负责对决策层提供的信息进行筛选和判断。通过对行情的综合分析和对本企业的经营实力及经营目标的权衡,得出终报价。而经营层应做好以下几项工作:

 1、对工程的规模、工程性质、建设单位(业主)的资金来源和支付能力进行仔细的调查和分析。

 2、对本企业的施工能力、施工经验以及人员、机械设备和资金状况进行综合分析,决定投不投标以及投哪一标作出决策。,5 加强园林绿化工程后期养护管理。蝴蝶兰冬季养护管理很多人认为景观就是种树而已,其实景观更有居住、社区的含义,也就是说一个场地以及居住在这个场地上人的整体才叫景观。因此景观包含人和人之间的关系、人和自然的关系以及人和土地的关系。景观设计就是要设计人和自然的关系,引领人群居住在人性化的设计中。,。、4 推行园林绿化工程项目监理制。,,。人性化的环境设计才是理想的居住环境,前文已经对人的本性作了分析,人喜欢角落和安静的位置,人具有领地意识。那么在景观设计时就要充分考虑这些因素。因此我们在小区适当的位置为居民尽量多地设计了休息和交流的亭子和平台。考虑到长期生活在水泥森林中的人们对自然的向往,我们选用了天然防腐木材美国南方松作为休息平台的主要选材。 常青湾的木平台、木亭、沙滩形成的水湾景观是居民进行自发性活动和社会性的良好去处,与周围景观的空间处理又充分满足了人们对空间的领域性;四季湾规整的花圃、环形的木桥、水中的花台、大片的所形成的树荫共同构筑了人与自然和谐相处的完美版图;以水岸湿地和为设计主题的自然园四季花开、月月季相、湖水涟漪,漫步在木制结构的悠长步道上,眼前的景色仿佛已来到了世外桃源。。


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 桑园冬管抓牢五点3.6 贯彻“以预防为主”的方针,高山杜鹃的栽培 。,随着城市建设,各种立柱如电线杆、灯柱、高架桥立柱、立交桥立柱等不断增加,它们的绿化已经成为垂直绿化的重要内容之一。另外,园林中一些枯树如能加以绿化也可给人一种枯木逢春的感觉。从一般意义上讲,缠绕类和吸附类的攀援植物均适于立柱式绿化,但我们不得不面对这么一个问题,即立柱所处的位置大多交通繁忙,汽车废气、粉尘污染严重,土壤条件也差,高架桥下的立柱还存在着光照不足的缺点,因此,在选择植物材料时应当充分考虑这些因素,选用那些适应性强、抗污染并耐荫的种类。上海的高架路立柱主要选用五叶地锦、常春油麻藤、常春藤等;在北京,五叶地锦的应用也极普遍。除此以外,还可试用木通、南蛇藤、络石、金银花、南五味子、爬山虎、软枣猕猴桃、蝙蝠葛、扶芳藤等耐荫种类。一般的电线杆及枯树的绿化可选用观赏价值高的如凌霄、络石、素方花、西番莲等。此外,将支架专门制成大型动物的形象(如大象、老虎、长颈鹿等)或太阳伞等,用攀援植物覆盖,在园林中可起到极好的点缀作用,尤其适于儿童活动区使用。这比过去通常运用乔灌木修剪成型要快得多,而且也容易保持和维护。植物材料宜选用常绿的耐荫种类如络石、常春藤、扶芳藤、南五味子、海金沙等,以防止内部空虚,影响观赏效果。。园林绿化工程施工过程中,土建部分投入了一定的各种原材料、产品、半成品、构配件和机械设备,绿化部分投入了大量的土方、、支架等工程材料,施工过程中的施工工艺和施工方法是构成工程质量的基础,投入材料的质量,如土方质量、质量规格、各种管线、铺装材料、亮化设施、控制设备等不符合要求,工程质量也就不可能符合工程质量的标准和要求,因此,严格控制投入材料的质量是确保工程质量的前提。对投入材料的订货、采购、检查、验收、取样、试验均应进行全面控制,从组织货源到使用认证,要做到层层把关,对施工过程中所采用的施工方案要进行充分论证,做到施工方法先进,技术合理,安全文明施工,有利于提高工程质量。、。笔者曾去过福建省莆田县、惠安县等地的渔村,均没有见过海草房。这可能是南方梅雨季节较长、海草容易腐烂的原因吧!现在的荣成,因为近海人工养殖等原因,这种海草已经少得多了。看样子,瓦房终将会替代海草房。将来,海草房只会留在人们的记忆中了。,,。  三、建筑在城市景观中的设计中思路。


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绯牡丹 红牡丹 红球图片四

鲜切花的养护,
摘 要:园林绿化工程建设的质量是项目建设的核心,是实现三大目标控制的重点,本文结合工作实际经验,从园林绿化工程建设项目质量控制的重要性、施工项目组织设计、施工管理、工程监理、竣工验收等方面论述了园林绿化工程质量管理与控制。,3.5 严把园林绿化分项工程质量检验评定关,蓝叶忍冬着花繁密。,,4 推行园林绿化工程项目监理制,随着城市建设,各种立柱如电线杆、灯柱、高架桥立柱、立交桥立柱等不断增加,它们的绿化已经成为垂直绿化的重要内容之一。另外,园林中一些枯树如能加以绿化也可给人一种枯木逢春的感觉。从一般意义上讲,缠绕类和吸附类的攀援植物均适于立柱式绿化,但我们不得不面对这么一个问题,即立柱所处的位置大多交通繁忙,汽车废气、粉尘污染严重,土壤条件也差,高架桥下的立柱还存在着光照不足的缺点,因此,在选择植物材料时应当充分考虑这些因素,选用那些适应性强、抗污染并耐荫的种类。上海的高架路立柱主要选用五叶地锦、常春油麻藤、常春藤等;在北京,五叶地锦的应用也极普遍。除此以外,还可试用木通、南蛇藤、络石、金银花、南五味子、爬山虎、软枣猕猴桃、蝙蝠葛、扶芳藤等耐荫种类。一般的电线杆及枯树的绿化可选用观赏价值高的如凌霄、络石、素方花、西番莲等。此外,将支架专门制成大型动物的形象(如大象、老虎、长颈鹿等)或太阳伞等,用攀援植物覆盖,在园林中可起到极好的点缀作用,尤其适于儿童活动区使用。这比过去通常运用乔灌木修剪成型要快得多,而且也容易保持和维护。植物材料宜选用常绿的耐荫种类如络石、常春藤、扶芳藤、南五味子、海金沙等,以防止内部空虚,影响观赏效果。……


,乡镇都沿海而居,村民也大都从事远、近海渔业捕捞作业,或近海海产品养殖,靠山吃山,靠海吃海的传统习俗,使得荣成一带村民获得海草有着得天独厚的优势。关于海草房,笔者早就有耳闻,但一直未能目睹。今年春天,独自去荣成成山头附近的卧龙村,终于见到了海草房。,项目背景介绍:盛世年华居住小区由上海浦房集团开发建设,是比较典型的住宅区环境景观工程,包括绿化种植景观、硬质景观、水景景观、照明景观等。其方案设计由澳大利亚伯灵顿设计事务所完成,由我公司负责施工图设计深化工作及工程管理实施。该小区景观面积59000平米(含水体面积15000平米),绿化率50.2%。工程造价(包括道路、雨污水系统)为8500万元,其中景观工程造价7900万元。小区由蜿蜒而形的水湾,临水而建的小道,高低错落的坡地,与水面形成具有中国特色的图案——“王”字,寓意非凡。在周围的住宅楼之间形成别具特色的六大水湾(常青湾,四季湾,梦幻湾,音乐湾,自然园,健身湾),面向中心湖,使得每栋楼的住户都能观赏到二处景观。小区主入口景观于2003年7月开工,其他景观工程于2004年2月开工。2005年4月30日竣工。通过我公司整个工程管理团队的共同努力,本工程获得上海2006年度“园林杯”优质工程奖、中国风景园林学会“优秀园林工程”金奖的荣誉称号。,Abstract,鲜切花的养护,中国古代有“家园”之说,“家”指的是一个能在一定程度上不受自然环境影响的庇护场所,“园”指的是家的外延,是家周围小范围内区别于城市公共空间的灰空间。中国古代在住宅区的环境设计上有独到之处,从网狮园,留园以及拙政园等古代名园可以看出,从古代开始,中国人就很注重居住的品质,而且在居住区的环境设计上已经形成系统的理论。一个成功的居住区环境设计不仅要满足人的生理要求同时还应满足人的心理要求,应具有共存,共生,共乐,共雅的基本特征。而进行人性化的环境设计和建设必然需要依托一定的理论基础。以下为本人在进行具体项目实施前所借鉴、研究、分析的部分理论依据。, 摘要:讨论了在设计阶段有效控制工程造价的几点措施。提出了控制工程造价的关键是抓住方案设计阶段的观点。

 关键词:设计阶段;工程造价;有效控制 

 长期以来我国普遍忽视建设项目前期阶段的投资控制,而往往把工程造价控制的重点放在审核施工图预算和施工结算上,这样做尽管有一定的效果,但总体来讲这种控制是舍重求轻的被动控制,控制幅度是有限的。国外对不同建设阶段影响工程造价的分析结果表明,影响工程造价大的是技术设计以前的工作。在初步设计阶段,影响工程造价的可能性为75%-95%,在技术设计阶段,影响工程造价的可能性为35%-75%;在施工图阶段影响工程造价的可能性为5%-35%。可见,工程造价控制的关键在于项目的投资决策和设计阶段,而当项目决策确定后,有效控制工程造价的关键在于前期设计阶段,即初步设计和技术设计阶段。

 笔者根据多年从事设计工作的体会,对设计阶段有效控制工程造价谈以下几点认识。

 1、设计方案确定

 1.1给定项目要求进行设计

 公路建设一般采用这种方式,即先确定公路的等级和公路起讫点,然后在起讫点之间选定贯穿路线的主要控制点,一般为城、镇、乡、村等地,根据公路技术标准选择几种路线方案进行比选,并且进行工程量估算和造价测算,尽量剔除深挖高填、拆迁量过大、农田占用过多及构造物设置过多的方案,经过比选确定一种为合理的方案。这项工作比较费时费力,但却是控制工程造价的关键。因为路线方案一旦确定,其路基路面工程量和桥涵数量就基本确定,工程造价也就确定50%-70%。设计工程师进行方案设计必须从技术与经济相结合的前提下进行论证,坚决杜绝图省事求稳妥的做法,不进行科学的理论计算,而是简单加大设计规范或标准图的技术指标,“少动脑筋,多放钢筋”、“深桩基,宽墩台”,致使国家财产遭到白白浪费。

 1.2给定工程造价进行设计

 工程设计也常遇到这样的情况,即建设单位根据自己能够筹集到资金额度进行项目建设,这样做就限定了方案比选的范围,但也不是随便给定一个方案应付了事,这就要求设计单位多请几位设计工程师在经济指标和技术指标双控下尽可能因地制宜,大胆创新,多进行技术论证和试验分析,在不违背技术规范的情况下,比选出经济实用,质量可靠的工程设计方案。这样在资金有限的情况下,深挖工程师的技术潜能,也不失为一种不得己的策略。当然随着经济的发展,中国加入WTO,交通事业与国际接轨的大形势下,新技术新工艺不断引进,高技术含量先进的工程设计还是必须有雄厚的资金做后盾的。

 2、概预算编制的控制

 设计单位一般将工程设计和预算分给两个部门或两批人去搞,这样造成设计工程师只考虑哪种结构更安全,而造价工程师只是照图去做预算,彼此缺少必要的沟通,可想是无法有效控制工程造价的,再则即使在做预算过程中发现某些设计不经济,也会因修改设计费时费事而放过去,即起不到优化设计的作用,也起不到控制造价的作用。所以应该让设计人员和精通设计的概预算人员同步工作,加强横向联系,在设计过程中随时进行不同方案的经济比选,确保设计成果是合理、经济的。另外,对于同一份设计文件交给不同的人来搞概预算,往往会得到不同的预算结果,有时会相差很大。这就说明编制概预算者本身也需要有相当的技巧和经验。令人欣慰的是,利用概预算软件XJTU的升级版XJTW进行编制,会使结果更直观更合理,只要认真调查材料单价和运距,合理采用费率,多增长一些建桥修路的经验,编制建安费时认真核对工程数量表中每五个数据,不要多项漏项,再加强编制的复核和审核,这样经过多遍的调整和补充,概预算结果必定是更贴近实际,更合理的。

 3、严格控制设计变更

 每一个项目建设都会发生设计变更,有些是由于设计文件的笔误或因交点、水准点等控制点丢失而发生相应补测等引起的变更,类似此类变更很难杜绝。但有些设计变更是完全可以避免的,例如,桥梁设计基础部分,为省时省事往往根据一点或几点钻探资料或经验数据设计成同桩长同类型的基础,在施工过程中一旦发现地质构造不均匀,岩层深浅不一,地基承载力不同等,就会发生设计变更。我们知道桥梁基础造价占全桥建安费的50%以上,这类变更会引起总造价的大幅度增加,所以如果在勘测时能充分考虑到这些因素,多收集些地质资料,多挖几处探孔,多进行勘测资料综合计算分析,多投入些时间精力必定会避免此类设计变更。另外,变更多发生在公路与水利、电讯、铁路等许多相关部门的沟通上,我们进行外业勘测时与这些相关部门联系,得到的往往是不确切的答复,有些未进行远景规划,有些规划了后来又发生变化,总之等公路施工开始就会有许多问题浮出水面。若满足多方面要求就会增加投资,若不满足要求将会是无休止的麻烦和拖延。所以公路在勘测前期就应在公路所在地与相关单位进行充分协商,达成共识并签订合约,为施工不突破预算奠定基础。如果设计工程师在一定的设计周期内将这些因素考虑周全,大幅度造价的变更就会得到控制,避免国家资金流失,同时改变设计跟着施工走的被动局面,从使项目建设全过程有条不紊,使项目投资得到好的落实,获得大的回报。

 4、不断提高设计人员的专业技术水平

 近几年,内蒙古迎来了高速公路发展的高峰期,高等级路面材料,大跨径桥梁和立交桥结构的出现,需要有配套的软件、硬件设施,更需要有驾驭它们的设计工作者,所以充实更新知识提高全面的业务水平,树立全局意识势在必行。设计和概预算工程师站在高层次上更新思路,深入了解建材价格,将技术与经济挂钩,设计与造价统筹考虑,做好高速公路建设的“排头兵”,使有限的基建投资在内蒙古发挥更大的作用。

 5、建立并完善有效的控制制度

 设计阶段的投资控制是建设全过程投资控制的重点,不仅应从以上几方面加强管理,还应建立相应的制度,比如:推行工程设计招标和设计方案竟标制度,这样有利于控制项目建设投资,有利于缩短设计周期和降低设计费用:推行勘察设计单位技术经济责任制,有利于促使勘察设计单位按照现行标准规范和技术条例并按合同规定的进度和质量提交勘察设计成果,同时对因勘察设计质量低劣引起的返工和资料不准引起的工程技术和质量问题负责,对这些问题造成的经济损失予以赔偿;推行限额设计,因为它体现了设计标准、规模、原则的合理确定,通过层层限额设计实现投资限额的控制与管理,也实现了对设计规模及各指标方面的控制。

 总之,通过在设计阶段采取得力的措施,再加上相应制度的保证,使工程造价编制合理、经济,达到对工程造价的有效控制是完全可以做到的。,,参考文献
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[7] (德)克劳斯.奥洛魏 著,张美贞,崔志忠 译.住宅绿化[M]. 北京:中国建筑工业出版社,1987年9月.,  从今天开始,广州市越秀公园、流花湖公园、东山湖公园等13个独立市政公园和麓湖公园内聚芳园、星海园两个市政 园内园 ,将免费向市民开放,不再收取门票。值此,在目前广州市的211个城市公园中,已有169个实现了免费开放。广大市民对此无不拍手称赞。
  众所周知,公园有着改善城市生态环境的效应,同时还有为市民提供户外游玩、休憩的功能。随着国民旅游休闲计划的推行,大量公园的免费开放势必能够增加必要的休闲场所。因此,广州市政府此举,无论对本地居民还是对外地游客来说,都带来了直接的实惠,都是一个重大利好。简言之,对本地居民来说,能够充分体味作为 城市主人 的自豪;对外地游客来说,那些有着丰富历史文化内涵的景点——如黄花岗七十二烈士墓等亮丽的城市 名片 ,将因为去掉 铜锈 而更具吸引力。
  公园免费开放已经成为全国各地的普遍做法,是一个发展方向。国务院早在3年前就以通知的形式加以明确,有条件的城市公园应免费开放。这充分表明,从中央到地方,对百姓至上、以人为本的认识日益提高,且在不断付诸行动,让人们共享园林建设这一改革发展的成果。上世纪90年代末,广州市拆掉了位于市中心的人民公园的围墙,开创了广州免费公园的先河,从而也使之真正成为了 城市客厅 和 人民公园 。如今,广州公园免费开放的比例高达80%,成绩斐然。市民有足够的理由相信,广州市政府在不远的将来也能达到百分之百公园免费的目标,当下暂时没有免费开放的公园自有其特殊因素,不能操之过急。
  公园免费开放之后,带来一定的问题乃至出现不和谐音符是完全可能的,先期免费的公园已经遇到了这些问题,人流量激增、相关设施受损等等。这种状况的出现,一方面对市民的素质提出了挑战,另一方面也对公园的管理提出了更高的要求。把问题带来的 阵痛 当作社会公德建设的重要契机未尝不可。就公园管理而言,是否收取门票对公园的经营管理水平可能影响很大,但肯定不是主要、根本的因素,因噎废食,裹足不前,是不可取的。公园免费过程中出现的种种问题,不妨看作是一种 成长的烦恼 ,如同专家所言,居民的素质和公园的管理能力应该 在实践中学习 。
  免费开放是公园作为公益型公共资源的基本要求。从这个角度来说,不仅现有的公园应该免费开放,城市管理者还应拿出足够的魄力来兴建更多更好的公园,使公园的布局更为合理,以满足工作生活节奏不断加快的市民放松身心的需要。一个城市公园越多、布局越合理,就越能体现出这个城市的生活质量。,依靠卷须攀援。其中大多数种类具有茎卷须,如葡萄属(Vitis)、蛇葡萄属(Ampelopsis)、葫芦科(Cucurbitaceae)、羊蹄甲属(Bauhinia)的种类。有的为叶卷须,如炮仗藤(Pyrostegia ignea)和香豌豆(Lathyrus odoratus)的部分小叶变为卷须,菝契属(Smilax)的叶鞘先端变成卷须,而百合科的嘉兰(Gloriosa superba)和鞭藤科的鞭藤(Flagellaria india)则由叶片先端延长成一细长卷须,用以攀援它物。牛眼马钱(Strychnos angustiflora)的部分小枝变态为螺旋状曲钩,应是卷须的原始形式,珊瑚藤(Antigonon leptopus)则由花序轴延伸成卷须。尽管卷须的类别、形式多样,但这类植物的攀援能力都较强。……


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