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桑树全年施肥有几个时期,该怎样施?
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香石竹的采前管理

时间: 09-25 文章来源:桑树全年施肥有几个时期,该怎样施? 点击次数:47160

 ,桑树全年施肥有几个时期,该怎样施? 摘要:企业成本管理是提高企业经济效益的有效管理手段,分析了当前工程项目成本管理中的常见问题,并提出解决问题的对应措施,明确了责任成本管理的目的和作用 

 关键词:责任成本,绩效管理,投入产出比 

 责任成本管理是现代企业管理中把“责任”和“成本”这两个主题有机结合起来的一种科学的管理形式,是目前企业降低成本、提高经济效益的有效的管理手段。具体到工程项目,是绩效管理的核心问题,是衡量一个项目投人产出比的根本尺度,是项目产品利润率的参照。成本管理的内容很广泛,贯穿于项目管理活动的全员、全方位和全过程,从项目中标签约开始,到施工准备、现场施工、直至竣工验收,每一个环节都离不开成本管理工作。因此,成本管理工作对于提高项目经济效益和项目管理水平,增强企业的竞争能力,是非常重要的。 

 1工程项目成本管理中存在的主要问题 

 1.1重揽轻管普遍 

 目前的项目部大部分是自我经营、滚动发展,在承揽任务过程中,尽其所能,确保中标。但工程项目一旦中标,就容易产生万事大吉的感觉,于是管理意识也松懈下来,工程施工只求过得去,不求过得硬,工期、进度、质量、管理等方面都不能给予足够的重视,进而造成成本加大,甚至造成项目亏损。 

 1.2干算脱钩常见 

 项目中标上场后,一线工作只管干,管理人员大多也不认真核算。干的不管算,算的不管干,干算脱钩的现象较为常见,至于在中标后如何确定成本费用,应该采取哪些措施进行成本控制更是少见,后造成成本失控,减少收益。 

 1.3创优意识淡薄 

 施工中质量标准低,创优意识淡薄。目前许多工程是优质优价,只有创优才能提高收益;甚至有部分工程项目,如果不创某个级别的优质工程,就要扣罚施工单位的质量保证金,在这种大的环境之中,如果工程不创合同规定的优质标准,就得不到业主的奖励,甚至被扣罚,这无疑就增加了项目成本而没有收益。 

 1.4安全观念弱化项目管理者联盟文章,深入探讨。 

 在某种意义上讲,安全生产就是效益。而有些项目,施工中不讲安全,有了制度也不去严格执行,在安全工作上舍不得投入,敷衍了事,得过且过,致使事故频出,而为此付出的代价十分惨重,从而加大了成本支出,损失了项目的正常收益。 

 1.5科技创新欠缺

 施工中习惯于传统操作,忽视科技创新的巨大作用,对施工新方法、新工艺、新技术、新材料等“四新”成果不重视、怕投人、嫌麻烦、怕费时,从而使该降下来的成本未降下来,该少投人的地方却多投人了许多。 

 1.6职工素质较低

 部分职工、特别是劳务工,文化低,没技术,整体素质低下,对技术含量高、经济效益高的项目望而却步,只能干一些常规企业都能施工的工程项目,或者把工程技术难度大而收益高的项目分包给其它单位,造成肥肉别人吃,骨头自己啃的尴尬局面。 

 2搞好项目成本管理的对策和措施。香石竹的采前管理 
 2.2加强限额设计及其动态管理 

 设计阶段的投资控制,说到底就是编制出既满足设计任务书要求,造价又受控于决策投资的设计文件。限额设计就是根据这一点要求提出来的,所谓限额设计就是按照设计任务书批准的投资估算额进行初步设计,按照初步设计概算造价限额进行施工图设计,按施工图预算造价对施工图设计的各个专业设计文件做出决策。所以限额设计实际上是建设项目投资控制系统中的一个重要环节,或成为一项关键措施。为适应开展限额设计的要求,使投资估算、设计概算真正起到控制投资的作用,首先必须维护投资估算的严肃性,设计部门要坚持正确的设计指导思想,编制投资估算时要尊重科学、实事求是,树立全局观念,反对高估冒算和低估冒算等不切实际的做法。其次要彻底扭转设计概算本身的失控现象。在设计单位内部,要使设计与概算形成有机的整体,避免相互脱节,严格执行国家有关概算的编制规定和费用标准,防止漏项少算,为下一步的施工图设计提供依据,以保证限额设计工作的顺利开展。 

 在积极推行限额设计的同时,我们也应注意到它存在的不足,为了体现限额设计控制投资的主动性,在设计前就要求合理的分配各工程项目、各单位工程及分布工程的投资,以控制设计。因此其实际操作上有一定困难。如果在设计完成后发现概预算超了再进行设计变更,满足限额设计要求,则会使投资控制处于被动地位,也会降低设计的合理性。因此必须建立工程投资的计算机动态管理系统。及时将工程进展、投资情况输入计算机,掌握投资额与目标值对比情况,以便采取相应的措施,将投资控制在目标值以内。 

 2.3增强标准设计意识 

 工程建设标准设计,来源于工程建设的实践经验和科研成果,是工程建设必须遵循的科学依据。标准设计一经颁发,建设单位和设计单位要因地制宜积极采用,无特殊理由的一般不得另行设计。且在采用标准设计中,除了为适应施工现场的具体条件而对施工图进行某些局部改动外,均不得擅自修改原设计。 

 广泛采用标准设计,可以节约建筑材料,降低工程造价。由于标准构配件的生产是在工厂内批量生产,便于预制厂统一安排,合理配置资源,发挥规模经济的作用,节约建筑材料。据天津市统计,采用标准构配件可降低建筑安装工程造价16%;上海的调查材料说明,采用标准构配件的建筑工程可降低费用10%~15%。 

 但现行的设计中标准设计和规范使用的情况并不理想。除了有的规范本身存在很大的不足外,大多数的设计单位仍然停留在“构件——设计——绘图”的模式,对标准设计似乎忌讳莫深或者持有很强烈的怀疑态度。这就要求有关部门必须随着工程建设实践和科学技术的发展,对标准设计经常补充,及时修订,不断更新。对于制定标准设计需要解决的重大科研课题,应当增加投入,组织力量进行攻关。 

 2.4实行设计——建造——工程总承包方式 

 工程建设项目是一个系统工程,设计、施工是工程建设生命周期中两个有机联系的阶段。设计是对项目产品的详细和具体的描述,施工是根据设计描述建造项目产品。由于我国的建筑长期以来受计划经济体制的影响,把设计与施工截然分割开来,设计、施工的承包停留在平行承包的模式上。这种模式缺乏在一个主题下的有效控制,协调成本高,难以发挥设计的主导作用;设计与采购和施工的脱节,不可避免地会导致采购和施工的返工,从而提高了造价。采用设计——建造承包方式,设计、采购和施工有一个工程总承包公司或设计与施工单位组成的联合体承包,承包商对工程造价、工期、质量全面负责,这样能使现在一个主题下对设计、施工进行系统的整体的管理和控制,从而实现设计、采购、施工之间的深度交叉和内部协调,有利于设计承包商从设计、施工全过程和整体上考虑和处理工程问题;有利于更加充分地考虑设备、材料采购以及现场施工安装的要求;有利于主动地进行设计方案的优化,能更好的配合设备、材料采购和施工;能调动承包商的积极性,在确保项目产品功能和质量的前提下,对整个工程的造价进行有效的控制。 

 2.5加强设计变更的管理工作 

 设计单位认真做好图纸审查工作,可以减少图纸中的错、漏现象,使设计阶段的施工图预算更为准确。图纸本身不完善或使设计深度不够,将导致在施工阶段的设计变更增加,从而导致投资的增加。对于业主而言,要防止此现象发生,让设计单位提高设计深度,完善设计图纸,应注意:①在设计阶段确定建筑的终方案,避免在施工阶段提出更改;②给设计单位充足的设计时间,加强设计的前期准备工作,如勘察、钻探等,设计时间过短,将导致设计深度不够,土质不完善;③选择合适的设计单位,合理的设计费用,设计费用过低,设计人员的积极性不大,土质质量较难保证;④对由于设计单位的原因造成的设计变更而产生的投资失控,明确其应承担的责任。 

 3、结束语 

 设计阶段工程造价的控制管理在我国尚处于刚起步的阶段,相应的外界环境还不太成熟,存在着诸多的缺陷与不足。笔者希望通过本文提高人们对设计阶段造价控制重要性的认识,并从中掌握有效控制的手段,使设计阶段的工程造价得到较为合理的控制。,如果您需要采购唐菖蒲,请在中国园林直销网查看供应信息或者求购信息
。 、问:佛甲草屋顶绿化是否会造成屋面渗漏?
答:不会。屋顶在结构上分隔热层、防水保护层、防水层和结构层。佛甲草种在隔热或防水保护层上,不但不会造成屋面渗漏,而且能有效降低屋在温差,对屋面结构有良好的保护作用。
问:与普通屋顶花园相比,佛甲草屋顶绿化有哪些优势?
答:(1)普通屋顶花园造价约为400元-500元/m2,而佛甲草只有1/6左右;
(2)普通屋顶花园需人工精心打理,维护费约30元-100元/年/m2,而佛甲草的维护费约为2元/年/m2。
(3)建造屋顶花园前,需要建筑设计单位复核屋顶承载能力,若承载力不足,则不能建普通屋顶花园。而佛甲草轻盈,仅20kg/m2左右,完全满足国家屋面荷载规范要求,可广泛适用于各类混凝土结构的平屋顶、坡屋顶。
普通屋顶花园还有一致命弱点是,若防水失败,修复难度大。而佛甲草修补极其简便。
问:佛甲草耐寒性能如何?
答:佛甲草可在零下40。C左右的气候条件下生存。
问:佛甲草屋顶绿化有何缺点?
答:不耐践踏。平面为圆形或多边形,上为锥形的屋顶,没有正脊,有若干屋 脊交于上端。一般亭、阁、塔常用此式屋顶。。冬季园林树木修剪知识 显然,只有在财产权稳定的情况下,以上规则才会显灵,与之相关的政策设计才会发生。相比之下,尽管中国的化改革持续了三十年,1998年通过住房制度改革,建立了房屋产权交易,2008年施行了物权法,可房屋产权的稳定性仍面对诸多不确定因素。在这样的情况下,文化遗产的价值更是难以得到真实的反馈。,不过对于房地产所有者以及开发商来说,还有一个“坏消息”。这就是在用来收买中央公园用地的500万美元中,有32%是由周边的地产所有者负担的。从42街到116街,总面积大约为公园面积4倍的公园周边地区被划入这一受益者负担地区。这就意味房地产开发商,当然终是房地产所有者必须承担公园建设的部分费用。但这种按照谁受益谁负担的原则进行的公益性建设已成为经济下进行城市建设的准则之一。,在国外发达国家对都市的更新,从大规模拆建向小范围的插建、填充,从“动大手术”到“都市针灸”转变,在提高城市人居环境品质方面有许多很成功的例子值得借鉴。在荷兰鹿特丹市的 Beursplein 中心步行商业街,巧妙地设计了两个呈完形关系的曲线下沉空间,既解决了建筑的使用功能和城市交通的矛盾,又在原有的城市肌理上将传统与现代完美地结合在一起,形成了城市中形状独特的、具有生动魅力的建筑场所空间。。但无数次城市建设的实践表明,这种经过“整体形象设计”的规划所产生的结果往往都是不尽如人意的。在我国计划经济期统一规划、统一建设,将城市人为地按功能划分而不是有机整合;造成建筑与城市面貌的千篇一律,都市生活效率降低;但在投资开发多元化、开放经济的今天,大规模所谓“欧陆式”、“西洋古典式”居住小区的兴建又显端睨,成为新的“千篇一律”。。

香石竹的采前管理视频:

已建有特色植物专类园(区)6个(沙漠植物标本园、民族草药圃、柽柳专类园、沙拐枣专类园、野生经济果木种质资源圃、荒漠野生观赏植物园),展示了典型的干旱区地域特征和独特的温带荒植物区系特征的荒漠生态景观。桑树全年施肥有几个时期,该怎样施?,,  丰庆公园一名绿化技工介绍,2004年8月,公园种植了1.5亩荷花,每年6月至7月盛开。为保护花木,公园安排了秩序维护员,一旦发现游客采摘荷花,会劝说制止。可公园没有权利进行处罚,所以荷花被采摘的事屡禁不止。,在当代商业住宅区景观设计中,设计师出于崇洋媚外、急功近利或迫于房地产商的压力等多方面原因,设计出来的作品往往缺少新意,具有雷同之感。同一城市不同的楼盘出现类似的景观设计,已屡见不鲜,更有甚者在不同的城市惊现基本雷同的楼盘。每一件景观作品都应该有其特有的风格和内涵,结合该住宅区的品位、主题,开发出具有创造性的作品。如深圳万科的四季花城,在不同的组团中种植不同的花卉,每个组团都以此花卉命名,颇有新意。深圳金地集团开发的金地翠园,其地下架空层及其可能的位置都进行了绿化,即使在小区的围墙上,也用绿色的塑料花加以装饰,号称百分之百的绿化率,真正突出了“翠”的意境。广州合生创展有限公司开发的帝景苑小区,定位于高档豪宅,为营造这种氛围,小区的中庭广场布置了许多的雕塑,这才是景观设计所要追求的目标。景观设计师一定要有自己独特的思想、灵魂、个性,结合当地独有文化,才能创造出具有生命力的作品。,,,施工前认真做好设计图纸的审查工作,对设计图纸的内容、设计意图要充分认识,按设计图到施工现场进行核对,发现不符之处,立即提交发包人,以便更改。对施工难点、技术要点进行分析,并作出合理的施工计划。认真分析各种树木、花草的生长习性,以便掌握种植技术,提高成活率。,, , ,三、 房地产开发与城市公共空间,,随着人类科技文明的发展,建筑技术手段和人类审美需求也在不断提高。建筑作为一种产品,和其他家用电器一样,其审美也有一个发展过程,到今天已达到一种食不厌精的阶段。例如有的客户和购房者比较喜欢五合国际(5+1 Werkhart International)的立面风格,我们认为其中一个特点就是精美化。,塔里木盆地和吐鲁番盆地缺乏春雨性短生植物,夏雨型一年生荒漠草本植物比较发育,具有灌木、半灌木和矮半灌木的荒漠较为普遍。塔里木盆地内超旱生的灌木荒漠为突出。在山前洪积扇上有极稀疏的膜果麻黄、木霸王、泡泡刺和沙拐枣砾漠;盆地中间有极稀疏的柽柳沙漠;低山上有超旱生矮半灌木的合头草、戈壁黎岩漠;此外地下水较高处有盐爪爪(K. Foliatum)、盐穗木(Halostachys belangerina)、盐节木(Halocmmum strobilaceum)盐漠。,  “北京的四合院见证了许多历史故事,如果我能发掘到这些历史文化信息,它们就更有吸引力,销售价格肯定比普通的院子要高,买家也会备加珍惜,不会轻易地拆改,因为这些信息,既有文化价值,又有经济价值。”井蕴娇向我道出了她心中的秘密。,,桑树全年施肥有几个时期,该怎样施?六天日本考察之旅在紧张与兴奋中匆匆而过,见闻真是很多,感触也很多,但真要提笔行文又不知从何开始。回头想想,主办方为这次的景观考察确实作了很用心的安排。头两天从大阪到京都、到滋贺再到箱根,跨越了日本地理位置的中心又能代表日本文明发展的时空区域。从海湾到湖川山野,穿越城市大街小巷,掠过农田村庄工业制造基地,饱览名城古迹和举世闻名的现代建筑景观;而后两天从箱根到横滨再到东京,主要由两位日本景观设计大师带引,考察古典与现代日本庭园和园林的代表作。用一句不太在行的话来概括:“线路精典而集约、内容丰富而全面”。就以此为线索可以写两篇游日纪行。 

大阪与东京并列为日本大的两个经济中心,古时大阪就是通向中国与朝鲜的重要港口,公元7世纪已是商业中心,上世纪20年代已成为日本大的工商业城市,可想而知大阪人口之多城市之大。清晨大阪街道上干净如洗,每一辆车都像是刚从4S店开出来的一样,让人不禁生奇,日本的旧车都去哪了?虽比头天刚到大阪所看到夜幕下街道上的行人要多些,但绝不似中国城市里的早高峰。当然大阪地底下是有很多路的,用不着都在地面上行走,这是用推测也可以想见的。路面上的行人也不像传说的,日本人活在工作压力中的样子。大多着深色的正装出行,夹着黑色的公文包,挎着黑色的长柄伞,优雅从容地行走在街道上,令人联想到英国老牌绅士的做派。日本因为植被丰厚,雨水充沛,随时都有可能洗礼一番,带伞出门就是习惯,但为什么都带着黑色长柄伞,似乎有点刻意塑造的感觉。有人戏称中国人哈韩,韩国人哈日,日本人哈欧。对日本人用“哈”这个字眼不太确切,应该用“擅于学习”这个词,日本人大的优点是有一双慧眼,善于识别什么是好东西。世界各地好的东西他都能用心学好用好,发挥到。这也是我们这些天考察所深刻体会到的,在日本你可以看到欧洲文明的影子,更可以体会到华夏文明的优秀基因也无处不在。

在大阪我们主要考察商业街道,重点体验建筑与自然融合的商业建筑。 

心斋桥、道顿崛一带是大阪历史悠久的商业街区,但我们也无法亲历人流如织的盛况,据说要到中午以后店家才开始营业。不过这倒给我们仔细观察街道空间和建筑的细部留下机会。大阪当然也有高楼,但比较来说低矮的建筑更多,正像从机场进入市区时所看到的壮观景象,两三层的住宅都是剧量的。很多街道的建筑大多也不高,主街道上旧建筑的门脸都经过改造和修饰,但决没有奢华虚假的装饰。建筑入口很少见有外挑雨棚,处理得含蓄内敛又不失精美。有些建筑能看到侧面的也是阴阳脸,但并不会让人有窘迫的感觉,看得出都是经过有较高建筑美学造诣的设计师精心设计的。很多线缆纵横于街道上空的情景也不断跃入眼帘,有些街道上线缆之多也叫人禁不住要惊叹一声。不知是日本人幽默还是聪明,竟然还有把屋顶上太多的线扭成蜜蜂造型。感觉大阪没有大拆大建似的城市更新运动,甚至连线网的整治也不敢轻易破土。这样的景象还真叫人错愕不已,是日本经济状况不好财力不济?或是政府、开发商不敢作为? 

难波Parks倒是日本旧城更新的精品杰作,原址是一座废弃的棒球馆。并非日本本土建筑师设计,由美国建筑师Job A. Jerde规划设计。因其人工建筑的生态化设计,建成运营7年来多次获得日本以及国际大奖。难波Parks与其说是一座商业建筑,倒不如说是一座钢筋混凝土筑造的山林。用建筑术语可能叫退台建筑,或许叫做退台花园建筑才更确切。层层退出的露台恰似山坡上修筑的梯田,花草繁盛树影扶疏,店铺在花草树木掩映处。在一处更胜一处变幻的花丛中流连,不经意间走到了8楼的顶层,当你凭栏处俯瞰,才知道竟然爬了这么高。这时才觉得要想下到底层的话,还是乘电梯的好。当你进入玻璃罩的电梯,会发现自己是在这座人造山林的峡谷峭壁上下滑。下到一层平台集合处,又心有不甘还想再多看看,但还是克制住了这样的欲望,只好在眼睛空闲的时候一再地回味。 

总有一些细节会在脑海中闪现,每一个花圃显眼的位置上都有一块用不锈钢制作的牌牌。上面刻画有一只手掌,不是纤细秀美的手,也没刻画成粗砺壮硕的手,感觉是劳动与智慧结合历经岁月塑造出来的手。上面还刻有花草图案和日本字,虽然读不懂日文,可以猜想应该是这片美丽植被的营建者或管护者名号。不由得不佩服日本人文化品质和领导艺术,管理者不惜本钱为底层的养护工设计和制作那样精美的,换作谁不会用心学习努力工作追求卓越呢?!从的设计体会到管理者的用心,除了对工人劳动的尊重鼓励与增强工人的责任意识之外,真诚和日本民族的文化底蕴也在其中了。在顶层露台看到一位清洁女工在用心地擦拭幼儿玩的滑滑板,角角落落每一根杆件都不落下,每擦几个来回就去洗换抹布。日本早春的风还是很冷的,正好那天也是寒潮入侵,但她不急不躁真心诚意要擦得干净。看她专注工作的样子,我驻足观察了一会儿,见我拿相机给她拍照,朝我微微一笑。很奇怪,为什么总是关注这些细节呢?但在日本短短几天,总会有这样的细节令我感动。给我们驾车的司机在等待我们的时间里,把车轮都仔细擦拭,难怪街道上的车都一尘不染。园林女工在上作业,为了不伤害小草,用垫子跪着工作。诸如此类细节不一而足。我想到“勤劳智慧”这个词汇,曾经是对中国劳动人民的赞誉,现在用来赞美日本人民应该是名符其实。勤劳智慧不光是金钱可以驱动的,也不可能是压迫可以就范的,那应该是源于自由心灵的一种劳动创造的本能需要。从俞孔坚教授的景观设计与审美理论中,我学到了“劳动的场景也是美的景观”这一审美价值观念的升华。在资本主义国家能体会到这种和谐之大美,又是叫我颇费思量的事情。资本在有些国家肆意劫掠,一边制造极端奢华,一边制造贫困污浊,在扫荡了一切可以带来利润的资源的同时,也把人的心灵变成荒漠。而在另一些国家资本可以建立秩序与和谐,难道只是发达资本主义与不发达资本主义这样的概念就可以轻松概括的? 

在大阪走完既定的行程,下午转赴京都,一路领略自然田园风光。每一块田地都像是农人在大地上的艺术作品,整修得干净利落,高低错落有致,犁耙的痕迹也有意识地形成优美的线条图案。虽然早春还没有很多作物,但见泥土松软细腻,有机质很丰富的样子。由衷地感叹日本人民的勤劳智慧,无论是劳作、生活都充满了审美意识。京都除了历史文化遗迹和古城风貌保存完好,传统的农耕文明也传承下来。京都具有浓郁的日本风情,被誉为日本人心灵的故乡。在京都参观二条城、龙安寺和陶板名画庭院。二条城和龙安寺都是日本的历史文化遗迹,而陶板名画庭院是日本本土建筑师安藤忠雄经典代表作,都已经有太多的介绍文字和著述,就没必要多加评论。 

从京都到滋贺,去看名家之作Miho美术馆。滋贺是日本中心地带的内陆县,有日本大的湖泊──琵琶湖,四周群山环抱,东北面是伊吹山地、东面是铃鹿山脉、西面是比良、比睿山地,西北是野坂山地、南面则有信乐山地。滋贺县还是连接东西的交通要地,所以自古以来就是文明开化之地,有许多史迹和珍贵的历史遗迹。 Miho美术馆坐落在琵琶面的信乐山自然保护区内,2003年才正式开馆,可能不为一般旅游者所熟知,但业内人会怀着一颗朝圣的心像寻找珍藏于群山之中的瑰宝一样寻访这里。 

在丛岭间穿行回转正意犹未尽,忽见开阔地在山间坦然铺开,迎面是圆弧形建筑,像是欲拥访客入怀的意境。这是进入美术馆之前的序幕——访客接待处,停车售票餐饮休息待车。然后由一段茂密“垂樱”枝条拥立的弧形道路引入穿山隧道,隧道内壁全由不锈钢饰面,光润圆滑简洁干练而散发诱人的金属光泽,与前方隧道口的光亮没有形成强烈的反差,反而使得那光亮更加诱人前驱。隧道口连接着一座斜拉索吊桥,飞越两座山之间的峡谷。桥是钢铁铸造的艺术杰作,嵌在自然山体间,显示人工不亚于自然的造化;也是对自然的礼赞,人在上面行走,自然生命在下面的绿道间流动。站在桥上展现在视野里的,是连绵群山环抱的一前一后高耸的斜坡屋顶,那是美术馆的地上入口前厅部分。进入大厅,迎面所见是明净玻璃幕墙后面的迎客松,透过迎客松又见群山葱茏连绵起伏。Miho美术馆建筑面积有9240多平米,由于日本自然保护法的限制,建筑师将百分之八十的建筑体积藏于“地下”两层。而露在面上的那部分向两边伸展,屋顶简洁的几何形体融入峰峦叠嶂的柔美曲线中,像是群山律动的微微一波,又以谦和素色或隐或现在自然的四季幻化中,与大自然的绚丽相映相谐。建设过程中大限度地保护自然植被,建成后大部分原有植被复原,不肖季节一个轮回,建筑就与自然环境融为一体。设计师不仅是调和土地与建筑、人与自然生命、建筑环境与景观感觉的大师,也是运用自然光来处理内部空间的大师。虽然这座美术馆展品空间大多在地下两层,但设计通过建筑空间的组织,引入的自然光与辅助人工采光的糅合,让你感觉根本不是在地下室。 

Miho美术馆由世界建筑师、美籍华人贝聿铭设计,荣获瑞士国际构造工学会颁发的‘2002年度佳构造奖’。贝聿铭是与钱学森等科学家同样值得我们华人骄傲的,在现代建筑文化史上留下浓墨重彩的建筑大师。继设计建造巴黎卢浮的宫玻璃金字塔,法国总统亲自颁奖,美国总统也亲自给他颁奖,以褒奖他对美国乃至世界建筑文化的杰出贡献。贝聿铭是迄今为止获得普利策建筑奖的华人建筑师,这是相当于诺贝尔奖的建筑界高奖,也是一项终身成就奖,考量的是建筑师的作品对世界建筑发展的贡献,由此可见贝老先生是怎样一位大师。改革开放后,中国也请多位大师来做过不少建筑作品,但不遭到诟病的极少。香山饭店是贝聿铭先生在中国的个作品,虽然也被美国建筑师协会授予荣誉奖,但大师却认为与香山整体环境没有协调好,使其建筑生涯中留下一块心病,多年来一直在反思和懊悔中。因此,2006年在苏州政府盛邀下,不顾已九十岁高龄,决定作为弥补而担当了苏州博物馆新馆的设计。新馆落成后,建筑本身实在是美妙绝伦,但与环境的冲突问题,使政府规划对周围几处控保建筑的整体搬迁。是什么原因让大师有过了河的橘子变成枳的尴尬?如果只留下大师反思与懊悔是不够的。美国建筑大师赖特说:“建筑基本是全人类文献中伟大的记录,也是时代、地域和人的忠实的记录”。有什么样的人,什么样的社会,就会有什么样的建筑,什么样的城市。 

大师之所以是大师,是建筑的环境条件的限制和各种矛盾冲突造就了大师。从卢浮宫玻璃金字塔到Miho美术馆,乃至其他的建筑大师的作品,都是因为在处理建筑环境中的各种矛盾,激发了卓越的创造智慧,才创造出传世杰作。建筑师的使命就是解决问题,在中国不是忘记了建筑师这一使命就是缺乏这样的常识。我们不论是招商引资还是请大师来做设计,创造一切条件,不惜毁坏森林植被、对建筑场地三整一平、整体搬迁让道此类的事情,设计师就像是在一张白纸上画图。总是听到有人发出这样的疑问:为什么外国设计师来中国就堕落?应该拷问的是我们自己。Miho美术馆能够在日本自然保护区内成功建设,不仅没有造成环境的破坏,反而给自然景色增添一处现实版的“桃花源”胜境,为什么日本可以成就大师?! 

带着美丽的怀想和云绕在心头的思索,离开大师的桃花源,我们穿过静谧的的山林秀美的乡野, 奔赴富士山下的温泉之乡——箱根国家公园。 ,  眼下,井蕴娇头疼的仍是规划问题:“我们担心的是,刚把院子卖给客户,那个地方就被规划了,要被拆迁了。你说,这让我们怎么向客户交代?”,3、劳力准备,,城市综合体的核心内容由6个方面组成:酒店(Hotel)、写字楼(Office)、公共空间(PublicSpace)、购物中心(Shoppingmall)、文化娱乐休闲设施(Culture&Recreation)、公寓楼(Apartment)等,因此“城市综合体”简称“HOPSCA”。“城市综合体”时代的到来到底实现了什么?拨开城市综合体的壳,你会发现,这里面的世界无限宽广,延伸着。城市综合体不仅仅是一个“hopsca”。

城市综合体除了强大的城市功能,除了缜密的物质结构,城市综合体的核心魅力在于它多维地提升人的价值,从而提升整个区域的价值,进而提升整个城市的价值,不但成为城市的经济中心,而且还成为城市的精神家园。

城市综合体对个人价值的提升

城市综合体是一个城市功能的聚集体,正因为聚集,在这里可以形成时空的多维组合,从而形成对个人价值无时无刻、随时随地的提升。

全天候对人价值的提升

城市综合体,区别于单一业态造成的人流仅某一时间点的聚集,例如住宅区只是晚上人多,白天人少,而纯粹的办公区会白天人多,晚上人少……从而造成交流在时间上的局限性。而城市综合体因为其业态的丰富,在不同的时间点上都会聚集大量的人流,从而带来资金的汇集、技术的汇集、信息的汇集,长期熏陶,带给人新锐的视野、宽敞的心胸、活跃的思维、现代的观念……进而使个人价值得到提升。比如在大地锐城,各种业态的组合,白天办公楼、酒店、商场人流如织,晚上住宅区、休闲酒吧区、商场区人流如织。在这里可以让你无时无刻地能接触到各种人群,24小时不停歇地从中找到各种资源,从而带动个人价值的提升

多维空间对人价值的提升,比如中国古典过去是四合院,木结构,中国有个传统,木房子给活人住,石头房子给死人住。所以中国传统就没有石头房子,更没有钢筋混凝土。那么现在的建筑,所谓的古典也好,现代也好,在现代后派和后现代派之后的,已经是大杂烩。那么在不同的这种国家,不同的民族之间这种风格的融合,建筑风格已经难以纯粹,无人能主导。不同城市的建筑逐渐失去个性,使每一个城市都失去个性,比如在长沙、重庆、或者武汉,很难区别哪做城市。所以这种情况下,做楼盘更要做自己独特的个性,未必是哪一种风格,古典的或者欧式的,万科做出万科的风格,珠江作出珠江的风格,这才是一个发展商,一个产品,一个长久发展的道路。,,,,, 只有通过公开、公正、公平的工程招标投标,选择技术设备力量过硬、履约能力强、标价合理的专业队伍中标,提高工程质量,降低设计、施工、监理等各环节、方面的费用。

 京珠高速公路粤境北段是广东第二批利用世界银行贷款的高速公路建设工程。据京珠高速粤北段建管处副主任吴玉刚介绍,该项目在招投标过程中采用了国际上通行的“FIDIC”管理模式,通过国际竞争招标的方式选择一些有实力的施工单位进行施工。由于程序严密、管理严格,工程质量与投资均得到有效控制,从而为降低造价奠定了坚实的基础。目前,京珠北概算执行与控制情况良好,经过努力,预计控制在部批概算90%以内。

 西部沿海高速公路阳江段,对必须招标的工程(土建方100万以上),按规定进行了招标投标,而且对一些数量较小的工程,如收费站管理区的绿化工程等也进行公开招标,在一定程度上降低了工程造价。

 在规范招标程序方面,开阳高速是另一个例子,该项目个进入省建设工程交易中心招标。开旭高速公路有限公司在招标阶段,对涉及造价的有关条款进行反复推敲和研究,并在合同条款及工程量清单中对桩的分类和地基处理作了明确规定。据了解,以往路基工程施工中土石比例及土石数量是造价管理的一个死角,极易引发增加造价。对此,开阳高速公路在合同中明确土石比例及土石数量,土石比例及土石数量包干的做法,从根本上堵住了因土石数量变化而增加工程造价的漏洞。

 规范管理措施减少工程变更高速公路建设涉及规划、合同的签订、人员的管理、材料采购等多个方面,如果革要一方面管理不当就会形成漏洞,抬高造价。因此,降低工程造价必须要规范管理制度。

 规范管理首先是重视设计,这是抓好工程质量的源头。京珠高速公路粤境南段为保证设计质量,委托一家公路勘察设计院对某一路段的施工图设计进行全面、严格的审查。对工程上的一些重大技术问题,组织监理、总承包、设计等各有关单位召开设计与施工协调会议,就设计上存在的问题进行了讨论和研究,大限度地减少错、漏、差,较好地保证了设计质量,减少了工程实施中的变更。

 在抓变更工程管理方面,广东明确规定工程确需变更的,要严格按照程序办事,采取业主、监理、施工单位及设计代表四方现场办公、联合签名的方式,避免了弄虚作假的现象。西部沿海在合同中明确规定:凡是大于100万元的重大工程变更或增加工程,由工程变更总承包单位负责一半,体现了“利润与风险”共存的原则,这使承包商在处理工程变更时格外谨慎。新会段有限公司总经理陈伟乐告诉记者,新会段只有三项超百万元的重大变更,变更工程费用在工程承包节余费用和工程预留费开支,得到较好的控制。再一个就是合理运用经济杠杆。开旭高速公路在施工合同中采用“优良工程价款”模式,即在工程施工合同中定了一个5%的优良价款,其中1%用于平时管理当中的奖励和罚款,4%用在交工验收和竣工验收时的奖罚。

 强化施工监理防止虚报高价

 记者在采访开旭高速公路中发现,全长约126公里的开阳高速却配备了监理人员150人,超过了每公路配备1名监理人员的技术要求。据有关负责人介绍,开阳项目是广东省个在监理招标中面向全国甲级监理单位公开招标,个地质钻探中进行外业监理的项目。通过公开招标,经过严格评审从全国众多甲级监理单位中选择三家监理队伍,组建了三个总监办,独立承担各段的施工监理任务。目前该工程进展顺利,预计提前4个月于2003年6月建成通车。

 广东山区地质复杂,沿海地区软土路基较多,原来的设计跟施工方案不符,在施工中难免会有变更,比如说要挖深几米路基,多填一些土等等,施工单位会要求追加投资,这其中难免有些水分。如某条高速公路有一项变更设计,施工者要求追加投资2000万,而投资方计算只需要400万元,相差甚大。

 监理是独立于业主与承包间的第三方,在提高质量、降低造价方面起着非常大的作用。驻地监理工程师,深入工地了解工程建设情况,加上熟悉工程操作程序、工程造价和材料价,对变更设计和变更工程的造价进行核定,防止虚报高价,有效地控制造价。阳江段某一标段桥头路基要加沙垫层防止台背跳车,承包商报了单价后,经驻地监理的核算,将承包商的报价吹掉了1/3。西部沿海高速公路新会段,监理人员按照交通部颁布的《监理规范》,按照监理程序,对每道工序的质量做到严格把关,对质量不合格的工程坚决不签认,不准进入下道工序,不计量支付,工程不验收。

 利用信息技术降低管理费用

 在21世纪修建高速公路,必然地要带上这个时代的特点,利用高度发达的信息技术和网络技术,运用具有高科技含量的、与经济接轨的方式,攻克建设过程中的技术难关,优化工程,从而降低工程造价。

 开阳高速公路在全国较先研究开发和全面使用“HCS公路建设管理系统”,利用网络系统对项目建设进行全程动态管理和实时监控。这个系统设计了招标管理、造价管理、征地管理、财务管理、行政管理等6个既相互独立又相互联系的子系统,基本实现了公路建设全过程的办公自动化。

 HCS公路建设管理系统全线连通了业主、监理和承包商,各方可以随时上网查看项目各方面情况,了解合同执行动态,从而指导各项费用的支付,避免超概算支付。设计、工程需要变更的话,需经各部门主管、监理和各承包商的一致同意,体现了更科学、更有效的管理方式,同时提高了业务透明度。相比之下,不使用该系统之前,各项支付要花费很长时间;业主、监理和承包商要定期开会,这就免不了会面时的车费、食宿费等。现在,可以通过计算机联网,在网上支付、开会、商议对策,节省了时间和费用,而且,业主、临理和承包商不用当面接触,一有事情,先在网上公开,再办,同样办好事情,这在一定程度上杜绝了腐败。还有,系统实现对项目的全程动态管理,保障质量、造价、工期“三大控制”的有效实施,使管理人员从繁琐的数据中解放出来,把主要的时间和精力投入到生产线。这套先进的HCS公路建设管理系统得到了交通部的肯定,是公路建设中降低造价、提高质量的电子管理方案。

 征地拆迁工作积极探索新路

 广东经济发达,劳动国成本、地方材料价格较高,征地拆迁费、水土保持补偿费、河道占用费、矿产资源费等税费较多,特别是征地拆迁费明显高于其他省份。征地费用、省平均为每公里90万元,广东平均每公里185万元,实行新《国土法》后为每公里500万元。

 有工程人员感叹,在广东造再难的路,也要比征地容易得多。广东某条高速公路,征地费用甚至每公里高达2600万元。修路征地就会触及地方利益,有的地方为获得更多的补偿,对征地、拆迁费漫天要价,不断提出各类要求,不配合高速公路建设,甚至无理骚扰,阻碍工程建设。再加上有些地方政府协调不力,令高速公路建设无法顺利开展。许多高速公路业主,对此事都是欲言又止,想说却更怕曝光之后破坏与地方的关系,使事情更糟,只好含类似地呼吁各界支持。

 西部沿海高速公路新会段通过采用与地方合资的办法,调动起了地立建设高速公路的积极性。新会段在与地方签订征地合同一周后,地方政府就提交了85%的建设用地,三个月内完成征地1955亩,拆迁沿途的建筑物2万多平方米,各类电力、通信等线路11000多米。由于地方政府的配合,征地费用控制在每亩11500元左右。

 此外,由于新《国土法》实施后,基础设施建设与房地产开发这类获利性建设在征地补偿费方面没有明确区别,建设单位和地方在计算补偿费上各有各的算法,建设单位需花大量精力去协调解决。因此,对征地、拆迁工作即要有明确具体的规定,也要与地方直辖市好,才能保证工程顺利进行。,在这样的动态发展模式中,“建筑师永远是后到的人”。现实为建筑师的职业注入更广义的内涵。“新的城市化追求的是建成环境的连续性”(马丘比丘宪章),所以建筑设计应从诸如“形式、风格、艺术”等传统解读中走出来,站在更广泛的可持续发展的城市视野中,以更加明晰的设计理性,去寻找具有真正创意的、真正为市民生活服务的,属于城市生命活力的建筑答案。。

香石竹的采前管理图片一

香石竹的采前管理本景观区靠北面现有较高的沙丘,高约十米,顶部有白梭梭植被,生长良好,已显示良好的固沙效果,也具有一定的景观效果。此沙丘往南,是高低起伏的沙丘,有利于布置白梭梭、梭梭混合群落,这与自然生境有相似之处。再往南,就是由较粗砂石地,下层是风蚀地,以及较平的低矮沙丘,可以布置梭梭不同生境下形成的群落类型。从景观结构上讲,该亚区植物结合自然生境,形成不同的层片结构,同时,展现出短命、类短命植物景观。每个群落展区的布置,结合园区内地形地貌和植物形态的基础上,合理划分群落区域。
  “北京的四合院已越来越少,越来越稀缺了,它们已经是古董,怎么会不值钱呢?”井蕴娇说。她急于请专家鉴定老院子文物价值的想法,也部分地暗示了这样一个规则:文化遗产的价值不仅仅存在于精神层面,它还会积淀为物质财富。文化遗产的吸引力不但会提升自身的价值,也会提升周边不动产的价值。打一个比方,这个城市有故宫,它的不动产价值就会比没有故宫的城市高。,。桑树全年施肥有几个时期,该怎样施?、。依据住宅区的本身定位、当地的文化特色、该城市的历史文脉,本土的树木花卉应注重生态,崇尚自然;以人为本,追求品质;讲求文化,寻求个性;因地制宜地创造出新型的、舒适的人居空间环境...,(4)、组织施工机具材料进场:根据施工机具各项材料需求量,组织其在正式开工前进场,并按要求停放或堆放在相应位置并落实专人管护。,二、 “整体建设”的局限与都市拼贴。。

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香石竹的采前管理图片二

修剪文竹额尔齐斯河流域是天然杨柳林集中的分布区,西天山伊犁河谷地有世界面积大的天然野苹果林和世界上的野欧洲李,塔里木盆地沿河两岸有大面积走廊式胡杨原始森林,阿尔泰山分布着中国境内完整的西伯利亚植物区系资源。,绿化工程实行招投标制,其目的是为了降低成本、提高质量、激活绿化行业竞争机制、搭建行业健康发展平台。“公开、公正、公平”的招投标,可以增强工程承包的透明度,促进行业长足发展,其作用已越来越被社会所认知。。福建正宗铁树盆景的制作3,悬山顶,  “北京的四合院见证了许多历史故事,如果我能发掘到这些历史文化信息,它们就更有吸引力,销售价格肯定比普通的院子要高,买家也会备加珍惜,不会轻易地拆改,因为这些信息,既有文化价值,又有经济价值。”井蕴娇向我道出了她心中的秘密。。  中国自然山水园。中国园林充分体现着天人合一的理念,体现着人们顺应自然,以求生存与发展的思想。在造园技法上是模拟自然而高于自然,即“虽由人作,宛自天开”。它以人工或半人工的自然山水为骨架,以植物材料为肌肤,在有限的空间里创造无限的风光。又运用隔景、障景、框景、透景等手法分隔组合空间,形成多样而统一的不同景点,可谓步移景异,静中有动,动中有静。宋代以后,又在模拟自然的基础上,强化人们精神思想和文化上的追求,形成写意山水园,以诗词歌赋命题、点景,作为造园的指导思想。达到诗情画意的境地,已成为中国传统园林的精髓。、屋面双坡,没有明显的正脊,即前后坡相接处不用脊而砌成弧 形曲面。。1,庑殿顶,,从中央公园沿百老汇大道向南,有两个规模不大的公园,分别是麦迪逊广场公园和联合广场公园。在两个公园之间向东就是纽约惟一的一个私立公园——哥兰摩西公园(Gramercy)。由四周公寓围合而成的长方形公园仅占据了大约一个街区的范围,城市道路在公寓与公园之间穿过。如果不是公园周围一人多高的铁栏杆将这个作为私人空间的“公园”与作为公共空间的道路分隔开来的话,哥兰摩西公园与普通的街心公园并无二致。公园的所有权归周围公寓中的住户以及宾馆所有。进入被铁栏杆围起来的公园必须通过两个上了锁的大门。除住户之外,一般市民或访客只有成为宾馆的顾客才有可能利用公园中的设施。。
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香石竹的采前管理图片三

此页面是否是列表页或首页?未找到合适正文内容。 武汉的城市建设沿长江和汉水两岸展开,自然地形成了武昌、汉阳、汉口三镇鼎足而立的局势。历史上的武汉三镇,由于地理条件的限制,皆为分治,各有隶属。武昌历代多为官府治所,是的政治文化中心和军事要地,商业亦很繁荣;汉阳的手工业及商业自唐代以后已相当发达,尤其近代龟山工业区形成之后更闻名中外;汉口成市晚,但在近代发展很快,逐步成为的商业都会、内陆商品的积集地。

1861年汉口开埠,英国率先在汉口市市镇以北、杨林口上下划定租界;同年即兴建领事馆,随后,工部局、巡捕房等相继设立。这些建筑多为二、三层,为外廊样式。

1865年,麦加利银行在英租界建三层砖木结构行舍,由英商发德曾建筑公司施工,是汉口栋外商银行建筑。同年,法国在英租界下首建领事馆。

1895年,德、俄、法、日相继在汉口划定租界;1898年以后又纷纷“越界筑路”,扩展租界。五国租界设定后,美国、意大利、比利时、丹麦、荷兰、墨西哥、瑞典七国亦来汉口设领事署。西方“洋风”建筑通过汉口租界传入武汉。

德国领事馆(1895年始建)、俄国领事馆(1904年建成)、美国领事馆(1905年)、东方汇理银行(1901年)、第二代汇丰银行(1913?920年,派纳设计)、第二代横滨正金银行(1921年,景明洋行 Hemmings & Berkley 海明斯 Hemmings设计)、花旗银行(1921年,亨利·墨菲 K.Murphy设计)为“洋风”建筑的代表。

汉口租界内的一些华资银行,如大清银行(1915年)、盐业银行(1926年)、实业银行(1926年)也多以“洋风”样式建造。

1900年,随着芦汉铁路通车,汉口旧城大智门火车站建成;1924年,海关大楼建成(斯九生Stewardson设计,上海魏清记营造厂承建)。海关大楼位于两条城市道路交汇处,建筑师巧妙地利用了突出江面的地段,使其成为汉口的重要景观。带有钟楼的四层海关大楼一度成为汉口的城市象征。 
 百日草如何栽培?丹皮栽培技术。  近年来,北京四合院的行情大涨,找井蕴娇买院子的多为投资客,前几年卖几百万元的院子,现在一转手就是上千万。“谁说这些老院子是破烂玩意?”井蕴娇说,“四合院的投资回报率多高啊!”, 。屋面双坡,没有明显的正脊,即前后坡相接处不用脊而砌成弧 形曲面。、。,
 2)认真研究发包人的招标文件和设计图纸,发现不合理之处,提出修改建议,从而降低造价,提高对发包人的吸引力,同时针对已发现的漏洞,相应压低某些报价,在施工过程中利用这些漏洞进行索赔,提高获利机会。 

 3)正确采用定额、间接费率、利润率和税率,这些将是向发包人进行索赔费用计算的依据。 

 3.清单报价中的某些技巧,也是获取利润的有效方法之一,如:

 1)在报价不变的情况下,应对早期计量的工程项目的单价,适当提高单价,有利于资金周转。 

 2)估计施工中可能变更或增加工程量的项目,可适当提高单价,对可能减少工程数量的项目,则相应降低其单价 

 3)设计图不明确或有误的项目,应估计其完善后该项工程的增减,决定单价的提高或降低。 

 4)清单中合价包干的措施项目,要对照施工方案,有目的的提高或降低其单价。 

 5)零星用工、机械台班一般不进入总报价,可相对提高单价。 ,是庑殿顶和硬山顶的结合,即四面斜坡的屋面上部转折成垂 直的三角形墙面。有一条正脊、四条垂脊,四条依脊组成,所以又称 九脊顶。。
 在工程建设的各个阶段,都有可能发生索赔,但在施工阶段索赔发生较多。《建设工程施工合同》第36条中规定了进行索赔的程序。那么,工程师应如何去管理施工过程中的索赔呢?
 
 首先,应明确索赔是当事人在合同实施过程中,根据法律、合同规定及惯例,对并非由于自己的过错,而是由于应由合同对方承担责任的情况造成的,且实际发生了损失,向对方提出给予补偿要求。对施工合同的双方来说,索赔是维护双方合法利益的权利。它同合同条件中双方的合同责任一样,构成严密的合同制约关系。几乎任何详细的施工合同都无法避免索赔事件的发生,由业主起草合同、承包商参与投标到不可预见事件的影响,造成合同在履行过程中索赔是必然的。因此,对于索赔的管理属于合同履行过程中正常的风险管理。
 
 在业主与承包商之间的索赔事件发生、处理和解决过程中,工程师应当加强对索赔的管理。因为,工程师是受业主委托进行工程项目管理,有处理索赔问题的权力,并且在双方产生索赔争执和诉讼过程中作为见证人提供证据、做答辩。所以,在一个工程中,索赔的频率、要求和解决的结果等,与工程师的工作能力、经验、工作的完备性、立场的公正性等有直接的关系。因此,在工程项目施工过程中,工程师必须有"风险意识",必须重视对索赔的管理。索赔管理是工程师进行工程项目管理的主要任务之一。
 
 其次,在施工合同的形成和实施过程中,工程师应当做到以下几点:
 
 一、预测和分析导致索赔的原因和可能性
 
 如果工程师在工作中产生了疏漏,就给承包商寻找索赔的机会,则产生了索赔。所以工程师在工作中应能预测到自己行为的后果,堵塞漏洞。
 
 二、通过有效的合同管理减少索赔事件发生
 
 工程师应对合同实施进行有力地控制。通过对合同监督和跟踪,不仅可以及早发现干扰事件,也可以及早采取措施降低干扰事件的影响,减少双方损失,还可以及早了解情况,为合理地解决索赔提供条件。。


桑树全年施肥有几个时期,该怎样施?

香石竹的采前管理图片四

桑树全年施肥有几个时期,该怎样施?,,  我们现在都懂得善待野生动物,但似乎还不大重视善待野生植物。城市里的绿化,似乎有一条不成文的规定,就是完全不容野生状态的植被存在,我写过文章,为某公园小山坡上每到初秋就成片开放的野生多头菊请命,认为它们有在那里生存的权利……,
我的每一个作品都来源于一个简单的愿望:让人们意识到自身周围的环境,这种认识不仅仅是对我们生活中物质世界的认识,还有对我们精神世界的认识。

这一愿望时不时地让我介入到一些既基于美学、也受驱于政治的艺术品创作中。我的作品趋向于反映当代的社会和政治思维。我的作品主题通常与我们的时代或者历史相关,然而我不愿意称自己为“政治”艺术家;如一定要,我宁愿称自己为一个“非政治性”(不关心政治)的艺术家。我不愿意将个人的评论强加于历史事实之上。

我感兴趣于展示事实性的资料,让观众有机会得出自己的结论。

我创造思考的场所,而不试图指定思考的内容。我设计了社会性很强的作品,如阿拉巴马州蒙哥马利市的民权运动纪念碑(Civil flightsMemorial)、耶鲁大学的“女子桌”(Women’s Table),以及华盛顿越战阵亡将士纪念碑。但更为典型的是那些注重纯粹审美体验的作品,它们邀请观众参与体验,它们让观众去感知形状、颜色和光线上细微的变化。

然而无论是以社会还是美学为基础的作品,我都寻求让其与观众进行亲密对话,让其营造冥想空间。作品有时会与历史相融合,但更多时候是有关时间、记忆,一个过程或是旅途。

艺术作品和观众之间存在着直接的共鸣。这些作品依靠于本体的或通感的,而非后天的反应,来让观众理解;或者更确切地说,“体会”。作品重触觉质量。水流经民权运动纪念碑或耶鲁大学的“女子桌”纪念雕塑,当观众触摸光滑的水面,他们带来涟漪,也与作品之间有了直接的交流互动。“波场”(Wavefield)和作品“地形”(TOPO)邀请观众进入作品中就坐或穿行,直接参与其中,成为作品的一部分。

我的作品中所体现的积极参与性,让观众能够与作品产生直接而亲密的对话。无论我的作品有多么强的公共性,无论有多少人参与其中,我偏向于认为我的作品旨在构造与每一个人的亲密对话。

我使用文字,无论是某一特定语言或是科学、数学符号,来邀请观众“阅读”作品。这种阅读行为,本质上是一种私人行为,会因为我精心挑选的小字体而更有亲和力。因为人们仿佛是在阅读一本书,而不是在看一个广告牌。这样,我赋予公共场所私密性的阅读。尤其是纪念碑,更能捕捉这种亲密关系,而这一关系对于像纪念碑这样大尺度和公共性的作品来说,是不期然的。

我认为写作是纯粹的艺术形式。你的想法和意图尽可能直接地传达给另一个人,没有翻译的必要。文字是传达我们思想直接的方式。

这些实验性的作品同时也结合了时间因素。一些作品,如纪念碑,标志着某一特定的时间段。华盛顿越战阵亡将士纪念碑就是一个封闭的时间段,始于1959年战争打响,止于1975年战争结束。民权运动纪念碑在1954年的布朗诉教育委员会案件和1968年马丁路德金遇刺事件之间留下一段空白,来意味该纪念碑并未能涵盖的1954年之前和1959年之后的时间段。耶鲁大学“女子桌”采用呈螺旋排列的数字,标明了起点,但没有终点。后一个数字标志着在雕塑建成之年1993年录取的女生人数。

这种对时间的使用将观众引入这些作品所纪念的真实时代,让他们能够参与互动,让纪念的事件成为阅读作品活动的一部分。我一直觉得,当人们体验这些作品时,时间暂停了。过去、现在、未来同时存在,一个人客观而中立地面对历史。当退伍老兵在越战阵亡将士纪念碑上找到朋友的名字时,他们会重拾当年的记忆。

时间成为设计的内容;物质的形体消失了,当你接近它时,形式蜕化为表皮,而文字和信息成为作品的实体。

我也在其他作品中加入了时间的概念,如“消逝的岁月”(EclipsedTime),这是为长岛铁路纽约宾州车站设计的地下中央走廊,通过日食的形式表现白天与黑夜的变化。中午12时该圆盘是完全被照亮;在午夜12时玻璃盘的光完全消失,被移动铝盘取代。不同阶段的光线,就如同月亮的变化,反映出时间的流逝。

时间也是我衡量自己建筑设计的关键因素。我不会认为我的建筑停留在某一个时刻,它们是随着空间进行运动的。我将建筑作为能够进行体验的路径来设计,空间在时间中流动,而不是一系列互相连接的封闭个体。

我的作品也创造了场所感,景观通常成为作品中不可或缺的组成部分。无论是建筑和雕塑,都是为特定场所设计的。我从现状场地中获取线索,以此来确定作品的品质或特征。并不是去支配或覆盖土地现有的景观,而是试图与现状景观产生互动,来创造出新的场所感或者场地结构。我的艺术和建筑作品都与环境息息相关,它们都营造环境并反映我对环境问题的关注。

一种对于土地强烈的尊重和热爱贯穿于我的工作。我每时每刻都关心环境问题并且为美丽的大自然所折服。
我不认为我可以创造可与自然世界相媲美的作品,我的作品是对美好事物的回应。

记得小时候,我的哥哥拥有一个晶球。我对这个晶球非常着迷,于是会常常跟哥哥借用一下,但哥哥又会将它收回,晶球就在我俩的书桌之间来来回回。现在他仍然拥有它。

越战纪念碑(Vietnam Veterans Memorial)就是这样一个晶球。在我看来,它并不是嵌入到土地中的一个物体,而是土地本身的一部分。我的创作就是剖开土地,打磨土地的表面,使岩石成为纯粹的表面,营造一个阴阳两界之间的联系点。


注释:

本文经林璎本人和出版社同意,摘录自其著作《Boundaries (交界线)》(New York:Simon & Schuster,2000年)。

译者简介:

文斌/1986年生/女/人/北京林业大学园林学院硕士生(北京 100083)

孙帅/1986年生/男/山西人/北京林业大学园林学院硕士生(北京 100083)

校对简介:

吴欣/女/美国大学(华盛顿)艺术系教授,四面斜坡,有一条正脊和四条斜脊,屋面稍有弧度,又称四阿顶。,,
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5,攒尖顶,,,五、全球化的趋势,桑树全年施肥有几个时期,该怎样施?,,  第二,建设单位在发包合同及现场签证中用词不严谨而导致结算与实际有出入;, ,原始胡杨林, ,……


(责任编辑:admin)

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